Альтернативная Космонавтика

Из интервью Сергея Бугаева, лидера группы «Альтернативная Космонавтика», журналу «P.P.S.» весна-лето 1998 года.
...А почему собственно «Альтернативная Космонавтика»?
С.Б.: Ну я не знаю…Представь себе Космонавтику… Нечто необъятгое, да ?! А теперь Альтернативную…
P.P.S.: Ты мне обещал рассказать всю историю «Косманавтики» с самого начала…
С.Б.: Всё началось давно, с "Ишачьей Пасхи". Ну, это видишь всё друзья вот так. У меня одноклассник Игорь Подольный (он давно уже в Израиле) с ним все и начиналось. Вообще, то время совершено другое было, не то, что сейчас, земля и небо. Тогда всё казалось проще вроде бы. Просто, потом уже в январе, вернее в феврале просто дома сели , вот на этот пульт, на катушечный магнитофон закатали альбом, который назвали "Цветы в говне", — типичный панковский стёб, на уровне ..., хотя по качеству лучше, чем альбомы «Г.О.» первые — там такие вещи очень экстремальные ненормативная лексика. Тогда весёлые времена были и главное, что легко было выступить. Андрей Азербаев, он, в общем-то, всегда был у нас такой милашка — мальчик, вечно он всем нравился, особенно женщинам. В общем , произвел он там на одну страшное впечатление, она просто души в нём не чаяла, т.е. он пошел и тут же договорился, подобрали гитариста, толком играть никто не умел, барабанщик из "Гимназии Р". И вот в этом составе, уже где —то осенью, сыграли несколько раз, очень неплохо даже, но, в общем-то, тогда люди ходили на концерты. Тогда куда ходить было? Клубов этих самых не было, вот и ходили. Каждую субботу, ну не каждую, но бывало. Главное — желание было что —то делать. Потом сели записали, альбом, вот я не помню, правильное ли название, по-моему он - называется "Письма с фронта", все таки, одноименно с вещью. Вот он, был более —менее по качеству, здесь уже "кухню" поставили, в смысле установку, — всё это конечно соседей доводило страшно, но качество, знаешь, где —то уровня «Г.О.», что-то такое было, похожее.Bot как "Г.О." стремится, создать отсутствие качества , записываясь на хорошей аппаратуре, а у нас наоборот, на полном говне, я извиняюсь, пытались добиться какого —то, хоть чуть —чуть, звука. Это нас отличало, единственное что, а сейчас уже вот эти раритеты, уже мало, наверно, у кого остались.
Следующий альбом — "Другое Небо", который мы записали тоже в 93г. И потом записали "Земля в иллюминаторе". Самое интересное, эти альбомы были на катушках, они звучали очень даже неплохо, т.е. довольно чисто, ни фонов, ни че. Но эти катушки , почему—то, имели обыкновение теряться, потом даже у меня самого появляются кассеты, какие —то, совершенно поганого качества, переписанные NN-е количество раз, уже потерявшие не только свою чистоту, но и уже просто, нет я удивляюсь как так можно заездить! А эти катушки уходили так, как—то — безвозвратно. "Другое Небо", — она у моего дружка, он её в Москву упёр, случайно, т.е. она у него, не знаю там, наверно наслаждается , слушает... Ну, дальше в общем — то, как-то, ровно было все. Потом появилась вдруг Зохрат. Причем, как интересно —то было: она работала в театре "Бенефис", как раз мы записывали "Другое Небо". И один мой одноклассник, Сережа Багасян кстати, личность довольно известная в городе ), как —то вот притащил с собой на мою голову, прошло несколько недель с тех пор она отсюда уже не выходила на протяжении 3х с лишним лет. Сначала она ко всем этим занятиям музыкой, относилась как —то скажем так негативно и получилось в разультате так, что она стала петь. Специально для неё были сделаны такие вещи, как "Франкенштейн", "Я для тебя". Время шло, Андрей, постепенно стал отходить от, ну, в том смысле, что у него другая жизнь началась. Он с другого мира. Он работал тогда в филиале «КРАМДСа» и ему эти наши попойки... Видишь, он рано женился. И жена, просто такой человек, у него типичная — муж должен приносить что—то, муж должен сидеть дома, муж должен... Тем более у него ребёнок родился. Это, вообще, целая легенда Приходит как —то Андрей, он тогда не был женат, после Нового Года, boot с такими глазами, я говорю: "Андрей, что случилось?" "Серёга, ты знаешь, у меня дочь родилась.
Я сначала смеялся, думал — пошутил, а он сам оказывается только что узнал. Ты бы знала, как папа его отреагировал! Папа стоял на кухне, хотя он и курит только один раз в год, курил в затяг подряд несколько сигарет , причем пепел стряхивал в... свежеприготовленный борщ.
Потом у нас разрыв пошел, довольно сильный. Мы перестали друг друга понимать. Мы пытались сделать альбомы на "Казахфильме", записали только 7 моих вещей на пленку—болванку, без вокала, без ничего — они на дискете, мы должны дописать и как раз в этот промежуток Андрей мне сказал: "Иди-ка ты... Мы и без тебя обойдемся." Я ушел сразу в сторону, точнее я ушел с "Космонавтикой", потому что это все-таки Я. Андрюха собрал свой "Халхин-Гол". Они недолго просуществовали. А я как —то посидел, оправился, думаю, а чё я сижу —то, блин, и вот как раз был концерт памяти Цоя. Мне позвонил, кажется, Алекс, и говорит: " Сыграть не хочешь? "Космонавтику-то все помнят." Почему бы и нет? И буквально за дней так 15, мы подготовили туда нормальную программу. После этого состав так постоянно и тусовался, то один, то другой, постоянно кто —то не устраивал, потому что, ну действительно, есть такая дилемма, проблема, бином Ньютона: человек молодой, просто парень — играть не умеет, но очень хочет, если же человек постарше, тот который умеет играть, ему уже это не интересно ли он хочет играть своё. Не знаю, постоянно с этим j сталкивался. Сейчас у меня команда — самый оптимальный вариант. Махмуд, он сейчас заканчивает эстрадно — цирковое по классу гитары, он хочет со мной играть, а это так важно, начинал — играть не умел, только хотел — это первая часть дилеммы, а сейчас что мне нравится, oh умеет и хочет. Неизвестно, как там дальше получится, в принципе, что — нибудь настанет какое-нибудь более лучшее предложение и люди уходят. Я уже к этому привык, если через полгода, подойдет Махмуд скажет: " Вот, ты, знаешь, меня пригласили в Москву играть ..." Я отвечу: " Ну ладно с тобой, Махмуд, езжай." Тяжело, конечно, будет расставаться. Я не скажу, что «Альтернативная Космонавтика»— это что—то незыблемое и постоянное. Да её толком—то и нет, группа —миф какой —то. Её полгода никто может не слышать, потом вдруг вывернется. Я даже не знаю, как всё это закончится. Хочется работать. Я сам по себе довольно таки ленивый. Хорошо, когда вокруг люди, которые хотят что —то делать, они как бы меня подстёгивают.
Нет, меня заставлять не нужно, достаточно видеть, что кто —то хочет.
А когда вот начинаешь тут сидеть и нудно объяснять: "Ребята, давайте надерём всем задницу!" А в ответ такими скучными голосами: "Давай... А как?..", и ты начинаешь тут один сидеть и объяснять, как надо надрать всем задницу, вот это, ей —богу, сразу такая тоска пробирает, что хочется сказать: "Ребята, а давайте не будем драть всем задницу, а пошли купим водки и напьёмся." Вот такое вот дело.
P.P.S.: А часто у тебя брали интервью?
С.Б.: Чаще всего у меня брали интервью после концертов, когда я находился в состоянии, скажем так, довольно возвышенном - парил. Стоило где-нибудь выступить, обязательно кто-нибудь подходил, а так, Юлия Боровинская раза два в год приглашала на радио. Однажды так, позвала: " Я за тобой заеду, а то опять с тобой что-нибудь случится." Значит, я с такой страшной похмелюги открываю дверь Боровинской, весь такой упитый, несчастный и Юля начинает меня ругать типа "Ну вот, балбес, тебя только оставь, да ты вообще, да я тебе говорила, ночуй у меня, чтоб нигде не намылился". Давай меня значит, вовсю поносить, всю дорогу, пока мы ехали за Верещагиным (прим. Ред. : лидер гр. «Черный принц»), она меня стремала. Приезжаем к Верещагину. Звоним в дверь. Минут десять звоним. Открывает Верещагин ( у него тогда нога сломана была) в гипсе, в трусах семейных, стоит, пошатывается… Боровинская так долго-долго, знаешь, такая немая сцена, смотрела на Верещагина и потом говорит: " Да, Бугаев я думала ты придурок, но по сравнению с Верещагиным, ты просто ангел! Верещагин, ты се, играть будешь?» «Б-буду! Где мои кожаные штаны ?» - отвечает Верещагин. Ну так он полупьяный, я с похмелья, и нечего-эфир отыграли. Вообще, честно говоря, не люблю интервью давать.
P.P.S.: С чего для тебя началась музыка ? Beatles.
С.Б.: Нет. Beatles, я не могу сказать о них, просто не имею права, отзываться плохо, но я не люблю Beatles. Если уж на то пошло, из той музыки больше Rolling Stones люблю. В далёком детстве... У меня пристрастия были, начал вот с такого, знаешь, Жан Мишель Жар, с него начал . Вообще с электронщины начал, потом Варгелес пошел, всякое такое, и как-то всё время тянуло на какую-то немножко крезанутость, потому что после Варгелеса вышел на Клауса Шульца, каким-то образом, не знаю кто это был негодяй, который мне его подсунул, в общем, мне очень понравилось. Видишь, раньше Запада было мало. Вот в основном, связь была с Питером, т.е. у нас одноклассницы были очень связаны две, в классе у нас училось такое ядро, коалиция, это сестрёнки Оксана и Вероника Матюхины, я и ещё мой друг, ну, в общем, как компания какая-то, и там постоянно привозили что-то интересное, и я помню тогда услышал впервые такие команды как «Cure», «Бау-Хаус», и там я и свихулся на пост-панке. Пост-панк чё-то слушал, слушал, не знаю, вот обычно мне как-то, чё-то, попадется, тогда я не очень-то, да и сейчас, я не сильно разбираюсь. Нравится - не нравится, так, ну я не стану себя насиловать в том плане, что вот кто-то это слушает, т.е. мне не нравится - и не стану.. Вот, допустим, мне вот, впервые, я услышал """"""""" не уверен, что правильно произношу, "Обрушившаяся небостройка" называется, берлинская команда, я не знаю, послушал не из-за того, что здесь никто не слышал толком, а из-за того, что мне понравилось, как поют и записал все альбомы зачем-то. Ну не знаю... ну нравится мне. Типичный индустральный рок, индустрал не такой, как " Ministry", например, а там живой индустрал. Это чуваки, которые работают с отбойными живыми молотками. Но это мы в сторону уже подались. Дело в том, что потом вот я помню, - я помешался на (тоже совершенно случайно услышал) "King Crimson", ну как... сейчас это уже немодно, в принципе, ну как, это такой выпендреж, уже это видели, слышали, да? А в то время, когда я услышал, здесь не то чтоб понятия... никто... просто сидела элита там, этакие, знаешь, эстетствующие молодые люди, которых я кстати терпеть не могу, и когда меня называют (ну, когда начинаются все эти музыкальные пристрастия) эстетствующий придурок, так я не знаю... Но мне нравится «King Crimson», мало того - «King Crimson»! - ладно у меня ума хватило послушать Фрипповские сольники, самого Роберта Фриппа, вот я и перекатал их, они практически все у меня были. В общем, я люблю слушать то, что мне нравится, а вообще сейчас у меня самая любимая группа «Вандерград генерад» и тоже, « в.ж» и Брайн Ино. Я очень люблю Брайна Ино. И на этот, как-то, мой знаешь ли... процесс роста потребностей - внутренних, музыкальных... т.е. что-то слушать - на этом уже более менее устоялся, что ли, дошел до уровня, - то сейчас мне не надо особо такого нового, новое что-то мне нравится, я это с удовольствием буду слушать, т.е. если нет, я вот например как-то не понял ну не то чтоб не понял, не до конца прочувствовал вот это гранжевое какое-то учение, отход. Помнится было время, когда все перлись по «Nirvana», «Pearl Jam», вот эти вот, т.е. одного блока команды и я чё-то не нахожу в них такого вот, ну я не скажу, что мне не нравится, я как завис, в общем, на том, что я слушал «Jetro Тull», например, много чего короче а вообще знаешь, действительно, мне кажется человек, если он должен быть... который действительно любит музыку, он должен быть всеядным, мне например нравится «Pet Shop Boys», я могу слушать его, всего одну вещь, блин, если какая-то песня нравится, мне пофиг . Да и попса тоже бывает классная.
- Например, Валерия. Очень неплохая попса, такая добротная.
— Даже пока правда, Татарин, падла вот, из «Молота Ведьм», мне не подстроил. Дело в том, что как-то мы долгое время провели вместе. Вот у него была одна единственная кассета, где Валерии один альбом -«Самолет». Как он ей замучил меня!!! До того, что - вот бывает, вот нравится - но до того заслушаешь, что, а я обычно музыку очень редко слушаю и по той причине, что я не боюсь этого, а действительно так происходит, что ты заслушаешь, когда ты уже знаешь, а я же слушаю, я не могу, чтоб чё-то просто фоном бубнило, если уж слушать, то надо слушать, чтоб слушалось где-то там, и когда ты уже знаешь наизусть практически все партии там каждого инструмента, то это становится как-то нудно, не- интересно. Поэтому я не люблю заслушивать. Это может Татарин спьяну, или со зла, не знаю.
- Да, мало ли хорошей музыки, господи, главное самому хорошую музыку научиться делать.
- Я, например, не считаю, что я делаю музыку. У нас вообще, если на то пошло, больше с того направления - действительно, я больше, внимания текстам, чем музыке, уделяю; так как играть я не умею, честно сказать, пока вот... поэтому... т.е. вот, примитивизм, в смысле... прямо также, все вещи мои, они прямо-таки - они кажутся мелодичными, но _ укладываются в очень простую сетку. Вот, и чтоб вот эту сетку развить как-то и сделать более менее, важно очень... какой-то баланс, какая-то гармония между текстом и музыкой. Если у тебя, допустим, будет прекрасный текст, ну, в смысле... не «прекрасный», как бы тебе объяснить... ну глубокий текст, тот над которым надо думать и ты это зааранжируешь, я не знаю... в какой-нибудь джаз-обработке, какие-то сложнейшие там заморочки, какой-то инструментал, то в конце концов получится так, что ты забиваешь свой текст музыкой, он будет слушаться, т.е. восприниматься, только человек будет слушать именно саму j аранжировку - как это сделано. Важно найти середину, т.е. чтоб хороший текст и опирался на «хорошо» - конфетка! - на нормальную аранжировку. Ничего лишнего не надо туда, если я хочу сделать инструментал, тогда я построю музыку, но меня это никогда не привлекало, я знаю, что со своими способностями никогда не сделаю этого... да и не я, а мои музыканты. Я сейчас считаю, что я больше так, автор, т.е. я, как бы идейное начало, а вот техническая сторона меня как-то... начинаю больше уже требовать со своих ребят, чтоб они техническую сторону, вот типа... чтобы бас наворотить , чтобы не было никаких дырок... я не могу, чтобы картошки там кидались, простые какие-нибудь... Это очень важно.
P.P.S.: А когда ты, вообще, научился играть на гитаре?
С.Б.: Да я до сих пор не умею, если на то пошло.
P.P.S.: А когда ты ее в первый раз взял в руки?
С.Б.: Ой, я сейчас попробую вспомнить... Когда я в первый раз взял в руки...И именно - почему гитару? - я не знаю. Ну вот у меня не было вот такого...Как обычно... все играют - и вот я буду играть на гитаре; я не знаю, случайно попалась в руки мне, - и мне понравился звук. Ну просто, знаешь, я издал какой-то звук - и мне понравилось. Где-то я подсмотрел, у кого-то, обычный квадрат аккордов, а потом всё как-то само собой: « Ага, а если я вот так попробую - развить - вот туда пальчик поставлю – как будет?» Чё-то развивал, развивал... такой звук, ты знаешь... было время, посидеть, послушать, т.е. какой звук, главное слушать... это самое... не знаю тоже... природный слух где-то заложен был...
P.P.S.: Это где?
С.Б.: Где-то был, хотя Игорь Полольный, человек довольно жесткий, -природа наделила его довольно хорошим слухом и вообще много какими данными.. Он меня вечно стремал: « А Бугаев, ты чё, не слышишь ничё, что ли? Ты глухой, что ли?» Но это он так, понимаешь, чтоб подстегнуть мои эти... да, постепенно приходило, а потом - знаешь, какая-то мелодика у тебя в голове складывается, и ты начинаешь пытаться это всё выложить на гитарный гриф, - и со временем это приходит, у тебя начинают появляться какие-то вещи, какие-то песни, когда ты уже сам... - звук, он создает построение какое-то определённое, правильно? Какую-то образность. Ну, так оно складывается... но трудно это описать, наверное, как... хрен его знает как!!!
P.P.S.: Помнишь, Шевчук сказал: «Голоса нет. Инструментов нет. Ничего нет. Но русский рок есть!»
С.Б.: Да, русский рок есть, хотя где он сейчас - русский рок? В Алматы, например, где он есть? Я не говорю, что русскоязычный, советский рок, скажем так. Где он у нас - в Алмате? Где?! Я чё-то мало вижу. Он либо выродился, либо спился, либо его вообще нет.
P.P.S.: Но он был ?
С.Б.: Он был. Он был, было время, когда действительно здесь что-то было. Ну, я не скажу, что прям суперкласс был. Сейчас, понимаешь, - но это тоже моя субъективная точка зрения - найдётся много народу, которые мне скажут: « Да, Бугаев, да пошел ты...Ты не врубаешься.» Но было раньше... смотри - никто не умел играть, не было возможностей, они как... были все одинаково белые, . не было возможностей приобрести нормальные инструменты ни у кого. Зато было чё-то такое... какая-то духовность что ли... какая-то идея была, пытались что-то сделать. Чё-то тык-мык - люди пытаются, а техники никакой нет, и не хватает технически: ни с технической точки зрения, ни с точки зрения техники игры, - ничего и ни у кого. Сейчас - пожалуйста, у каждой собаки, блин, -не знаю откуда у людей деньги берутся! - шикарные инструменты, куча шикарных гитаристов в городе, - но до того бездушная, пустая музыка! -на мой взгляд вообще, абсолютно. Правда, я это делать не умею -зарабатывать деньги, что называется. Я не говорю обо всех, я тоже не хочу там вешать ярлыки. Просто я, считай, много чего слышал: ну чуваки, ну умеют играть, ну интересно вроде... не буду называть имен, хотя язык чешется! Чуваки, ну умеют, действительно, профессионально, но вообще, ну не докопаешься, ну нельзя... - но не интересно, не знаю... мне не интересно. Ну, чем вот эту музыку слушать, - мода на английском петь пошла! - да твою мать, да я лучше там, пороюсь в компакт-дисках, выберу себе там, подобную команду - западную, которая в 10 раз круге, - так лучше их послушать, чем вас. Может, я ошибаюсь, но мне так кажется.
http://vk.com/topic-2702059_15381725 On-line интервью с Андреем Азирбаевым для особо интересующихся.
Всю сохранившуюся до настоящего момента дискографию АК (включая ранний проект музыкантов АК "Ишачья Пасха" и всякоразную акустику Сергея Бугаева) вы можете выкачать здесь:
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2509213