Brian Auger's Oblivion Express

Брайан Оджер родился в Лондоне 18 июля 1939 года. Пианино он начал осваивать с трёх лет, и даже война не смогла помешать ему заниматься музыкой. В детстве Брайан слушал Дюка Эллингтона, Каунта Бэйси, Оскара Питерсона, Билла Эванса и других джазменов, которые сильно повлияли на его вкусы. В начале 60-х Оджер уже выступал в клубах, а в 1962-м вместе с бас-гитаристом Риком Лэйрдом и барабанщиком Филом Кноррой организовал «Brian Auger Trio». Спустя пару лет по опросам журнала «Melody Maker» Брайан стал лидером в номинациях «New Star» и «Jazz Piano», однако вскоре после этого он увлёкся ритм-энд-блюзом и переименовал проект в «Brian Auger & The Trinity».
Впрочем, уже к концу 1964-го группа развалилась, и Оджер начал играть на органе «Hammond B-3» с басистом Риком Брауном и ударником Микки Уоллером. В этой компании Брайан пробовал записывать некоторые синглы, а в 1965-м попал на сессии альбома Сонни Боя Вильямсона «Don't Send Me No Flowers». Далее около года музыкант провёл в проекте «Steampacket», где его партнерами были Лонг Джон Болдри, Вик Бриггс, Род Стюарт и Джули Дрисколл.
Данная формация также оказалась неустойчивой, но после её распада Брайан ангажировал Джули для новой версии «Trinity». Джаз-роковый дебютник «Open» поначалу не вызвал особого интереса, но подоспевший сингл с кавер-версией композиции Дилана «This Wheel's On Fire» всё же позволил работе оказаться в британских чартах. В 1968-м Trinity выпустили инструментальную пластинку «Definitely What!», а на следующий год Дрисколл вернулась к микрофону. При её участии был создан двойник «Streetnoise», обративший на группу внимание и заокеанской публики. Во время американских гастролей Джули вторично покинула команду, но и после её ухода коллектив продолжал экспериментировать в смешении джаз-рока, соула и психоделии, итогом чего стал альбом «Befour».
Эта работа оказалась для Trinity последней, и Оджер, решивший играть менее коммерческую музыку, собрал другой проект, получивший название «Oblivion Express». Брайан и не предполагал, что проект проживет долго, но уже третий альбом, на котором дебютировал певец Алекс Лигертвуд, попал в чарты. Несколько следующих пластинок регулярно попадали в американские списки популярности, поэтому к 1975 году Оджер перебрался в Сан-Франциско.
Наиболее сильной работой этого периода стал диск «Closer To It!», на котором музыкант продемонстрировал всю мощь своих клавишных. После альбома «Reinforcements», сделанного в духе «Average White Band», тиражи пластинок Oblivion Express стали снижаться, однако Брайану удалось заключить сделку с «Warner Bros.». В 1977-м вышел прифанкованный опус «Happiness Heartaches», а на следующий год Оджер, воссоединившийся с Джули Типпетс (бывшей Дрисколл), выпустил пластинку «Encore». После этого мажорный контракт был утрачен, и Брайан поставил «экспресс» на запасной путь. В 80-х музыкант сделал ряд экспериментальных работ, но затем, оставив бесплодные попытки, отошёл от студийной деятельности.
Наступление 90-х было отмечено сотрудничеством с Эриком Бёрдоном, а к концу декады Оджер реанимировал Oblivion Express и привлёк к участию в проекте своих детей. Группа занялась выступлениями, а незадолго до того как музыканту исполнился 61 год, вышел альбом «Voices Of Other Times». Здесь Брайан вернулся к стилю соул-фанк-джаз, а четыре из десяти номеров были позаимствованы из его бэк-каталога.