Cabaret Voltaire

«Cabaret Voltaire» — британская группа из г. Шеффилд, Англия. Созданная Стивеном Мэллиндером, Ричардом Х. Кирком и Крисом Уотсоном, группа была названа в честь ночного клуба в Цюрихе, в Швейцарии, который был центром движения ранних дадаистов.
Их ранние выступления представляли собой перформансы, созданные под влиянием дадаизма, но позже «Cabaret Voltaire» развилась в одну из самых плодовитых и значимых групп, смешивая поп-музыку с танцевальной, техно, даб-хаусом и экспериментальной электроникой.
В первоначальный состав вошли Richard H.Kirk, Stephen Mallinder и Christopher Watson. Группа начиналась как студийный проект, посвященный экспериментам со звуком и начавшей в то время появляться доступной электронной аппаратурой. Название было взято от клуба дадаистов, существовавшего в Цюрихе во время первой мировой войны. Первое публичное выступление группы состоялось в 75-м году и представляло из себя смесь разнообразных шумов, возникавших в результате манипуляций с пленками, насыщенной перкуссии, искаженных звуков "живых" инструментов и дисторшированного вокала. Первыми релизами группы стали саундтрек к собственному фильму "Chance vs. Causality", показанному в 75-м году на кинофестивале в Эдинбурге и кассетный альбом "Cabaret Voltaire", изданный тиражом 25 экземпляров и разошедшийся среди друзей и знакомых (позже этот альбом имел некоторое хождение переизданный как бутлег под названием "Beat Rail"). Ранние записи впоследствии были изданы на кассете Industrial Records под названием "1974-1976" и еще позже переизданы на компакте на The Grey Area of Mute. С первого же выступления Cabaret Voltaire заявили себя как наследники дадаистов и ситуационистов и примнукли к леворадикальному крылу английских музыкантов. В духе их политических и художественных привязанностей были и их песни, что можно увидеть даже по названиям типа "Baader Meinhof" или "Do The Mussolini (Headkick)". Среди других тогдашних их интересов - параноидальный мир, формирующийся под воздействием теорий заговоров, политический контроль и использование наркотиков для освобождения личности. Примерно в тоже время CV близко знакомятся с Throbbing Gristle, уже провозгласившими пришествие "индустриальной музыки", и с энтузиазмом вливаются в зарождавшеся движение. Этот же период характеризуется активной деятельностью в области конструирования собственных звуковоспроизводящих и звукозаписывающих приборов, модифицированные версии некоторые из которых пользуются популярностью на электронной сцене до сих пор. Так CV и TG делят славу конструирования первого полноценного (аналогового) сэмплера, который состоял из нескольких кассетных магнитофонов и клавиатуры, с которой производилось управление. В 78-м CV подписывают контракт с Rough Trade и в 79-м там выходит, записанный в собственной студии Western Works, альбом Mix-Up, на котором окончательно сформировался стиль, условно могущий называться "техно-панком" и вылившийся впоследствии в EBM. А в 81-м году они выпускают два возможно своих наиболее сильных и психоделических альбома "Three Mantras" и "Red Mecca". В том же 81-м году Крис Уотсон покидает группу, чтобы посвятить себя карьере звукоинженера на телевидении (однако вскоре создает собственный проект The Hafler Trio) и оставшиеся Кирк с Маллиндером решают изменить звучание группы в несколько более поп и танцевальную сторону. В 83-м году выходит первый альбом без Уотсона "Crackdown". Альбом отличается от прежних несколько более мягким, танцевальным (хотя очень условно "мягким" и "танцевальным") и полностью электронным звучанием. На этом альбоме также в полную силу проявляются заметные и раньше эксперименты с диско и фанком. Продюсером альбома становится Flood, работавший в то время с Depeche Mode и U2, а сам альбом издается на Virgin. "Crackdown" попадает в UK Top 40 и за ним следует сингл "Yashar", содержащий вокальный сэмпл йеменской певицы Ofra Haza и быстро становящийся крупным танцевальным хитом среди "независимых". В течение всего этого времени CV продолжают экспериментировать и с видео и в начале 80-х на их собственной видео-студии Doublevision выходят три фильма о концертах CV и один полнометражный, сделанный в виде длинного клипа - "Johnny Yesno". Ко всем этим фильмам также издаются саундтреки. Одновременно Кирк и Малиндер начинают заниматься сольными проектами и последовавший полнометражный альбом "Microphonies" больше напоминает не альбом группы, а сборник их сольных работ. Оригинальный саунд CV возникает опять на "The Covenant, The Sword And The Arm Of The Lord", но следующий альбом "Code" еще более усиливает тенденции проявившиеся на "Microphonies" и в 87-м году CV заявляют о прекращении деятельности. В 89-м они собираются снова и записывают диско-альбом "Groovy, Laidback and Nasty" - вполне "поп" и вполне танцевальный, звуком больше всего напоминающий Pet Shop Boys. Сингл к нему "Keep On" вскоре попадает в UK Top 60. Кирк еще более погружается в сольные проекты и изготовление ремиксов и вышедшие с 92-го по 94-й альбомы CV техно-эмбиентные альбомы "Plastisity", "International Language" (2CD) и "The Conversation" (2CD) точь-в-точь похожи на альбомы его сольного проекта Sandoz. Эти альбомы хорошо принимаются на idm-сцене, CV удается потеснить молодых электронщиков, но Маллиндер покидает группу и опять заявляется о прекращении деятельности. В 98-м году Кирк заявляет о том, что CV возобновляет свою деятельность и что теперь CV - это один он, однако о новых релизах с тех пор так ничего и не слышно.
Дискография:
Chance vs. Causality Soundtrack - 1975
Cabaret Voltaire - 1976
1974-1976 - 1978
Mix-Up - 1979
The Voice Of America - 1980
Three Mantras - 1980
Red Mecca - 1981
The Crackdown - 1983
Micro-Phonies - 1984
The Covenant, The Sword And The Arm Of The Lord - 1985
Code - 1987
Groovy, Laidback and Nasty - 1990
Listen Up With Cabaret Voltaire - 1990
Body And Souls - 1991
Plasticity - 1992
International Language - 1993
The Conversation - 1994