Трое любителей музыки из Канады, чьи музыкальные вкусы тянутся из джазовой области, всю свою жизнь сторонились модных
Трое любителей музыки из Канады, чьи музыкальные вкусы тянутся из джазовой области, всю свою жизнь сторонились модных влияний и делали только то, во что верили. Музыканты мечтали создать трио по лекалам проектов их любимых джазменов. Им было не так много лет, но разве возраст когда-либо мешал музицированию?! В один прекрасный день (а может быть, ночью во время одной из вечеринок — это история умалчивает) Мэтью Джонсон познакомился с Дануэлем Тейтом и Тайгером Дхулом (в миру Патрик Симпсон).
Задолго до Cobblestone Jazz существовал проект The Modern Deep Left Quartet, где свои музыкальные идеи пытались воплотить друзья по музыкальной школе — Тейт и Симпсон (Тайгером его окрестил дед по имени любимого рестлера). Детство обоих прошло в джазовых клубах, где они слушали джазовых легенд, так что мало кого удивило, когда Тейт попал учиться в престижную джазовую школу в Монреале. «На разнообразных музыкальных фестивалях в Штатах мы побеждали год за годом», — рассказывает Тейт, — «а там были представители школ, в которых учатся тысяч по двадцать человек. В нашей же школе было всего-то 400 воспитанников». Пока его будущий соратник по проекту Патрик проводил ночи на пролет на рейвах, очарованный новой музыкальной культурой, Дануэль уехал в Нью-Йорк джемовать с джазменами в нью-йоркских клубах и набираться ума-разума. Вернувшись в родную Викторию, он смог скрестить свои музыкальные взгляды и вкусы с абсолютно новой для него музыкой, результатом чего стали эксперименты с эйсид-джазом и хаус-музыкой.
Несмотря на успех дебютной пластинки с двумя прекрасными дип-хаус треками, Cobblestone Jazz долго не выходил из небольших клубов и местного культурного пространства. Позже Джонсону долго приходилось объяснять промоутерам и журналистам, что Cobblestone Jazz не его проект, что он в нем всего лишь один из участников, а главным идеологом является Дануэль Тейт — тот самый улыбающийся парень в кепке. В проекте нет четко очерченных обязанностей. Да, конечно, считается, что Тейт играет на клавишах и винтажном электрооргане Rhodes, Тайгер управляется с сэмплерами и перкуссией, а Джонсон программирует барабанные партии и басовые линии. Однако в любой момент все может поменяться местами, ведь главное для музыкантов — это ощущение настоящего джазового трио, где балом правит импровизация. «Понимаете», — пытается донести мысль Джонсон, — «в нашем проекте главное и основное — это импровизация, мы почти ничего не сочиняем специально, и у нас нет заготовленной программы. Интереснее всего задействовать и обыграть те идеи, которые возникают в процессе выступления». Дебютный альбом «23 Seconds» создан по схожей схеме — часть треков записаны налету, за одну рекорд-сессию, в стиле студийных сессий легендарных джазовых музыкантов. По той же причине в альбом вошел дополнительный диск с часовым живым выступлением в одном из испанских клубов.
«Мы», — подводит черту беседе, Дануэль, — «стараемся не ограничивать себя рамками определенного стиля. Можем, к примеру, отыграть программу, состоящую целиком из ломаных ритмов, хотя на больших фестивалях приходится играть что-нибудь более танцевальное. В хорошо же знакомых местах можно и поэкспериментировать — пригласить сторонних музыкантов или запросто превратить выступление в эмбиентный концерт. Мы не знаем, куда нас может увести музыка во время выступления. Она несет нас в своем, неведомом нам направлении. И это прекрасно!»