Henryk Górecki
Хенрик Гурецкий (польск. Henryk Mikołaj Górecki, 6 декабря 1933, Черница, под Рыбником, Силезия — 12 ноября 2010, Катовице)
Хенрик Гурецкий (польск. Henryk Mikołaj Górecki, 6 декабря 1933, Черница, под Рыбником, Силезия — 12 ноября 2010, Катовице) — польский композитор.
"Я родился в Силезии... Старой, древней польской земле. Но там всегда сосуществовали три культуры: польская, чешская, немецкая... Почему я люблю чешскую музыку? Откуда взялись мои знания и любовь к немецкой и австрийской музыке? Почему я преклоняюсь перед Моцартом, Шуманом, Шубертом, Брамсом, Бетховеном, Бахом? [...] Почему я очарован Шимановским и Шопеном? Почему я вырос с ними? Потому что в начале своего музыкального обучения, когда я не имел ни малейшего представления о музыке - эти имена всегда были рядом со мной: Бетховен, Шопен, Шимановский... Нужно ли кому-то смотреть на это как-то особенно, нужно ли кому-то размышлять много об этом? Я не так думаю... Никто не выбирает время и место рождения".
Хенрик Миколай Гурецкий (Закопане, Польша, 18 июля 1997 года)
Гурецкий родился 6 декабря 1933 года, изучал теорию музыки с Болеславом Забельски (Boleslaw Szabelski) в Государственной Высшей музыкальной школе (PWSM) в Катовице (1955-1960 годы). После аспирантуры в Париже, стал профессором теории композиции в Высшей музыкальной школе в Катовице, а в 1975-1979 - её ректором. Как композитора, его хорошо знали и уважали в Польше, но в мире он был не так хорошо известен. Феноменальный успех его Симфонии №3 (награда "Самый продаваемый CD в 1993 году" журнала Gramophone) восхитил многих его современников, особенно в Польше, где работа была известна на протяжении более чем десяти лет. На родине, Третья симфония Гурецкого воспринимается как одна из великолепнейших композиций, являющейся результатом долгой и сложной творческой эволюции.
Гурецкий с большим упорством работал над развитием своего собственного композиторского стиля, осваивая технику своих предшественников (Бартока, Шимановского) и современников (Булез, Xenakis, Nono), а затем отбрасывая все элементы, чуждые его собственному стилю. Эти процессы происходили в 1950-х, 1960-х годах, начавшись с его первого произведения "Четыре прелюдии для фортепиано" от 1955 года, и окончательно оформившись в произведении "Старая Польская музыка" 1969 года. Это был самый радикальный и негармоничный в плане музыки период его творчества: в 1960-х годах, Гурецкий входил в состав небольшой группы самых авангардных композиторов того времени. Вместе с Пендерецким, Сероцким и др. он создал образец для новой музыки: чем больше дисгармонии тем лучше, чем резче, жестче звук, тем лучше. Этот стиль написания музыки, ассоциирующийся с так называемой "Польской школой 1960-х", также известен как "sound mass composition" или "сонористика" - от лат. слова "sonorus" (звучный, шумный) или от слова sounding - звукопроизводство. Для перехода от музыки к звукам, эти композиторы отбросили все музыкальные элементы, кроме тональной окраски. Этот путь к основам включает в себя цикл работ Гурецкого под названием "Бытие" (1962-1963), а также агрессивное произведение "Scontri для большого симфонического оркестра" (1960) - работа, наполненная громыханиями вертикальных и горизонтальных звуковых рисунков, зачастую повторяющихся.
На протяжении 1970-х годов, начиная с произведения "К Матери" (1971) и вплоть до Симфонии №3 и "Beatus Vir" (1979), Гурецкий стремился достичь прямой связи между его музыкальной концепцией и эмоциональным и духовным содержанием церковных и традиционных текстов. Он искал вдохновения в старой польской музыке: многоголосые композиции (conductus) 13-го века, полифонические песни 16-го века. Внимание к вокальной музыке в течение этого периода, естественно, привело к повышению значимости мелодии и упрощению гармонических и фактурных элементов. Этот постепенный процесс перехода от диссонанса к созвучию, от агрессивной, драматичной, интенсивной музыки к более мягкому стилю можно наблюдать в Симфонии №2, Copernican (1972).
1980-е годы ознаменовались развитием композиционных средств, используемых Гурецким, которые включали в себя радикальные контрасты в ритме, динамике, плотности и гармоническом диссонансе. Эти элементы были объединены для создания единой, очень сконцентрированной музыкальной экспрессии, продемонстрированной в выдающейся серии камерных произведений, начиная с "Lerchenmusik" (1984), заканчивая "Little Requiem for a Polka [Kleines Requiem fur eine Polka] для ансамбля из 14 инструментов" (1993). Эти композиции перекликаются с произведениями Шопена, Бетховена, Шимановского. Они также черпают вдохновение из оттенков и ритмов народной музыки: сильные акценты, жесткие тембры, и непрекращающиеся остинато горных танцев регионов Татр и Подхаль, меланхоличные звуки кларнета Силезии, impetousness чешской или селизийской польки. Во всём этом так много восхитительных вещей!
Симфония №3 была написана в середине творческого пути Гурецкого. Многие люди считают это вершиной его композиторского мастерства. Однако, следует знать, что в своём творчестве он продвинулся намного дальше этого, вместе с тем, неся с собой те музыкальные, эмоциональные и духовные концепции, которыми он был поглощён изначально. И, как утверждает композитор, "музыка является одной из тех вещей, которая действительно нужна людям, и её значимость для каждого зависит только от того, насколько он знает как её воспринимать".
Гурецкий о своём творчестве.
"Композиторство это очень личный вопрос: преодоление трудностей, получение знаний, принятие решений об определенном порядке, определенном методе создания нового произведения. Это важно. Вам приходится выбирать свой путь, вы должны выбирать нужную дорогу из бесконечного числа возможных. Что мне делать? В прошлом я придумывал и разрабатывал детальную структуру для моих произведений. Я все готовил и описывал до того как начинал писать работу. Начиная с Первой Симфонии, а также в Scontri, Monologhi, Elementi я представил различные способы структурирования произведений. Позже я просто знал - у меня есть техника, а затем приходят другие идеи ... Позвольте мне сказать так: вы, ученики, хотели бы знать, слишком многое. Конечно, это важно знать, как построено музыкальное произведение и как оно было написано. Но затем, этот механизм, это построение перестают быть важными; композитор думает о формах, которые необходимо "заполнить" музыкой [...] Музыка начинается со звука. Она всегда основана на некоторых музыкальных ассоциациях, мелодии или структуре. Сейчас модно говорить о том, что в музыке нет мелодий, но они продолжают существовать. Иногда я даже воспринимал 12-тоновую последовательность как мелодию. Процесс сочинения композиции я всегда начинаю с установления определённого порядка. У меня есть очень много материала, который я готовлю раньше, гораздо раньше, чем я начинаю составлять произведение. Таким образом, я исследую и анализирую возможности, предоставляемые моим материалом. Однако, многие пьесы, над которыми я работал, так и не были завершены. Я только привёл в порядок рабочие материалы". [Górecki, неопубликованные интервью Трохимчук, 1998]
"Я считаю, что музыка является одной из тех вещей, которая действительно нужна людям, и её значимость для каждого зависит только от того, насколько он знает как её воспринимать. Каждая личность должна быть подготовлена к правильному восприятию музыки. И не только музыки - также литературы, изобразительного искусства, скульптуры, кино [...] Тарковский сказал, что искусство - это молитва. Это я также считаю очень важным моментом. Но это сложно понять: необходимо дорасти до понимания этой мысли. Для многих людей молитва означает "прочесть Аве Марию", но кто-то может "читать Аве Марию" сколько угодно раз, но это не будет молитвой. Оливье Мессиан, на встрече в Катовице, сказал что он молящийся человек. Но чем он занимается? Он записывает ноты, он слушает пение птиц. И это, должно быть, является молитвой?".
"[Гурецкий, интервью с Маей Трохимчук, 1997]
Награды и достижения:
1960 - Первая премия на Конкурсе Молодых Композиторов Союза Польских Композиторов за Monologi I
1961 - Первый приз на Биеннале молодежи в Париже за Симфонию №1 "1959"
1965 - Премия Третьей степени Министерства культуры и изобразительных искусств
1968 - Первая премия в Конкурсе Щецинских Композиторов за Кантату для органа
1969 - Премия Первой степени Министерства культуры и изобразительных искусств
1970 - Ежегодная премия от Союза Польских Композиторов
1973 - Третья премия на Международной Трибуне Композиторов ЮНЕСКО в Париже за ad Matrem
1973 - Премия Первой степени от Министерства культуры и изобразительных искусств
1976 - Государственная премия Первой степени
1992 - Премия министерства иностранных дел
1994 - Почетный Доктор университета в Варшаве
ПЕРЕЧЕНЬ РАБОТ
Вокал - Инструментальная музыка
Три песни / Trzy piesni для среднего голоса и фортепиано Соч. 3 (1956); CA 4 ';
текст Juliusz Slowacki и Юлиан Тувим: К матери / Do Matki;
Ода "Свободе" / Oda do Wolności; Птица / Ptak
Эпитафия для смешанного хора и инструментального ансамбля Соч. 12 (1958);
текст Юлиан Тувим; 5' (B&H)
Монологи для сопрано и трёх групп инструментов Соч. 16 (1960);
текст композитора; ca 17' (B&H)
Бытие III: Монодрама для сопрано, metalli di percussion (13) e sei violbassi Соч. 19
No. 3 (1963); 10' (B&H)
К Матери / Do Matki соло для сопрано, смешанного хора и оркестра Соч. 29 (1971);
текст композитора; 10-11' (B&H)
Две Святые Песни / Dwie piesni sakralne для соло баритона с оркестром Соч. 30 (1971);
текст Marek Skwarnicki; 5 '
Две Святые Песни / Dwie piesni sakralne для баритона и фортепиано Соч. 30-бис (1971);
текст Marek Skwarnicki; 5 '
Симфония № 2 "Коперниканская '/ II Symfonia "Kopernikowska" для сопрано, баритона, смешанного хора и большого оркестра, Соч. 31 (1972); тексты на латыне, включая псалмы № 145, 6, 135 (стихи 7-9), а также выдержки из Книги I "О вращении небесных тел" (De revolutionibus orbium caelestium) Николая Коперника, ca 37 '
Симфония № 3 'Симфония скорбных песен' / III Symfonia "Symfonia piesni zalosnych"
для сопрано соло и большого оркестра Соч. 36 (1976);
тексты включают в себя: Ламентация Девы Марии из Свентокшиского монастыря (Монастыря Святого Креста) (текст XV века) (I часть), слова, выцарапанные 18-летней Хеленой Вандой Блазусяковной из польских Татр на стене гестаповской тюрьмы в Закопане и обращённые к матери и к Деве Марии (II часть), вариации на тему народной песни Опольского региона Польши (III часть); 54-55 '
Beatus Vir псалм для соло баритона, смешанного хора и большого оркестра
Соч. 38 (1979), латинские тексты псалмов №. 142, 30, 37, 66, 33; 33-35 '
O Domina Nostra Размышления о Пани нашей Ясногорской / Medytacje о Jasnogorskiej Пани
Naszej для сопрано и органа (1985); CA 35 '
Доброй ночи / Dobranoc для сопрано, альт флейта, фортепиано и 3-х там тамов
Соч. 63 (1990); ca. 30 '
Оркестровая музыка
Песни о радости и ритме [Piesni O radosci i rytmie] для 2 фортепиано
и камерного оркестра, соч. 7 (1956, об. 1959); ca. 14 '(PWM)
Симфония № 1 "1959" для струнного оркестра и ударных, соч. 14 (1959); ca. 20 '(PWM)
Scontri для оркестра, соч. 17 (1960); 17'30 "(PWM)
Три пьесы в старинном стиле [Trzy utwory W dawnym stylu] для струнного оркестра (1963); ca. 10 '(PWM)
Choros I per strumenti ad Arco Соч. 20 (1964); 18 '(PWM)
Припев [REFREN] для оркестра, Соч. 21 (1965); прим. 16-17 "(PWM)
Старая Польская Музыка [Muzyka staropolska] для оркестра, Соч. 24 (1969); прим. 23 '(PWM)
Canticuum graduum для оркестра, Соч. 27 (1969); прим. 12 '(PWM)
Три Танца [Trzy tance] для оркестра, Соч. 34 (1973); 12 '(PWM)
Концерт для клавесина (фортепиано) и струнного оркестра, Соч. 40 (1980)
Концерт-кантата для флейты с оркестром Соч. 65 (1992); 22 '(B&H)
Камерная музыка
Variazioni per violino e pianoforte Соч. 4 (1956); CA 10 '
Quartettino для 2 флейт, гобоя и скрипки Соч. 5 (1956); CA 8 '
Сонатина в одно действие / Sonatina w jednej czesci для виолончели и фортепиано
Соч. 8 (1956); CA 2'30 "
Соната для двух скрипок / Sonata na dwoje skrzypiec Соч. 10 (1957); ca.6'30 "
Концерт для пяти инструментов и струнного квартета Соч. 11 (1957); 10'17 "
Пять пьес / Piec utworow для двух фортепиано, Соч. 13 (1959); 7'30 "
Бытие I: Elementi per tre archi Соч. 19 № 1 (1962) 12'42 "
Бытие II: Canti strumentali per 15 esecutori Соч. 19 № 2 (1962); 8'04 "
La Musiquette 2me / Muzyczka II для 4 труб, 4 тромбонов, 2 пианино и ударных (5 исполнителей) ca. 23 (1967); CA 7'30 "
La Musiquette 3me / Muzyczka III для виолончелей Соч. 25 (1967); можно играть на любом количестве кратном 3; ca. 14 '
La Musiquette 4me 'Тромбон Концерт' / Muzyczka IV "Koncert puzonowy" для тромбона, кларнета, виолончели и фортепиано соч. 28 (1970) CA 9 '
Три маленькие пьесы / Trzy male utworki для скрипки и фортепиано соч. 37 (1977)
Recitatives and Ariosos 'Lerchenmusik' для кларнета, виолончели и фортепиано соч. 53 (1984); ca. 45 '
Для Тебя, Анна-Лилл / Dla Ciebie, Anne-Lill для флейты и фортепиано соч. 58 (1986 - 90)
Ария оперная сцена для тубы, фортепиано, там-там и бас-барабана, Соч. 59 (1987)
Уже сумерки музыка для струнного квартета (Струнный квартет № 1) /
Juz Sie zmierzcha Muzyka na kwartet smyczkowy (I Kwartet Smyczkowy) Соч. 62 (1988); 16 '
Quasi una Fantasia Струнный квартет № 2 / II Kwartet Smyczkowy Соч. 64 (1992)
Kleines Requiem fur eine Polka для фортепиано и 13 инструментов, Соч. 66 (1993); 25 '(B&H)
Kleine Phantasie для скрипки и фортепиано соч. 73 (1997)
Хоровая музыка
Euntes ibant et flebant для смешанного хора без аккомпанемента Соч. 32 (1972);
Латинские тексты из псалмов №. 125, 6, 94; 9 '
Две песенки / Dwie piosenki для хора на 4 равных голоса Соч. 33 (1972);
текст Julian Tuwim [Четыре Сезона / Рок и беда и Птичьи сплетни /
Ptasie plotki]; CA 4'30 "
Аминь для смешанного хора без аккомпанемента Соч. / 34 (1975); CA 8 '
Широкие Воды / Szeroka woda, пять народных песен для смешанного хора без аккомпанемента Соч. 39 (1979)
Miserere для больших смешанных хоров без аккомпанемента Соч. 44 (1981); 35 '
Моя Висла, серая Висла / Wislo moja, Wislo szara народная песня для смешанного хора без аккомпанемента Соч. 46 (1981)
Три Колыбельные Песни / Kolysanki для смешанного хора без аккомпанемента Соч. 49 (1984)
Totus Tuus для смешанного хора без аккомпанемента Соч. 60 (1987)
Музыка для сольных инструментов
Фортепиано
4 прелюдии для фортепиано соч. 1 (1955); 8 '
Соната № 1 для фортепиано соч. 6 (1956 -1990)
Орган
Кантата для органа Op. 26 (1968); CA 13 '
Соло флейта
3 Диаграммы / Trzy diagramy для соло флейты Соч. 15 (1959); CA 6 '
Диаграмма № 4 для соло флейты Соч. / 18 (1961)
Список номеров сочинений
соч. 1 Четыре прелюдии (1955) соло фортепиано
соч. 2 Токката (1955) два фортепиано
соч. 3 Три песни (1956) средний голоса и фортепиано
соч. 4 Вариации (1956) скрипка и фортепиано
соч. 5 Quartettino (1956) две флейты, гобоя, скрипка
соч. 6 Соната № 1 (1956/84/90) соло фортепиано
соч. 7 Песни радости и ритма (1956) два фортепиано и камерный оркестр
соч. 8 Сонатина в одно движение (1956) скрипка и фортепиано
соч. 9 Пять Маленьких прелюдий (1956) соло фортепиано
соч. 10 Соната (1957) две скрипки
соч. 11 Концерт (1957) пять инструментов и струнный квартет
соч. 12 Эпитафия (1958) смешанный хор и инструменты
соч. 13 Пять пьес (1959) два фортепиано
соч. 14 Симфония № 1 "1959" (1959) оркестр
соч. 15 Три диаграммы (1959) соло флейты
соч. 16 Monologhi (1960) сопрано, 2 арфы, перкуссии
соч. 17 Scontri (1960) оркестр
соч. 18 Диаграмма IV
соч. 19 Бытие
Trzy Utwory W Dawnym Stylu (1963)
соч. 20 Choros I (1964) струнный оркестр
соч. 21 Припев (1965) оркестр
соч. 22 Muzyczka I (1967) две трубы и гитара
соч. 23 Muzyczka II (1967) 4 tpts, 4 tbns, 2 pfs, перкуссия
соч. 24 Старая Польская Музыка (1969) оркестр
соч. 25 Muzyczka III (1967) виолы
соч. 26 Кантата (1968) орган
соч. 27 Cantinticum Graduum (1969) оркестр
соч. 28 Muzyczka IV (1970) кларнет, тромбон, vc, pf
соч. 29 К Матери (1971) сопрано, хор, оркестр
соч. 30 Две Святые Песни (1971) баритон, оркестр
соч. 31 Симфония № 2 "Коперника" (1972)
соч. 32 Euntes Ibant et Flebant (1972) Хор
соч. 33 Two Little Songs of Tuwim (1972) Хор
соч. 34 Три танца (1973) оркестр
соч. 35 Аминь (1975) Хор
соч. 36 Симфония № 3, "Симфония скорбных песен" (1976)
соч. 37 Три маленькие пьесы (1977) скрипка, pf
соч. 38 Beatus Vir (1979) баритон, хор, оркестр
соч. 39 Широкая Вода (1979) смешанный хор
соч. 40 Концерт для клавесина и струнного оркестра (1980)
соч. 41 Мазурки (1980) фортепиано (недоступно)
соч. 42 Две песни Лорки (1956/80) сред. голос, pf (недоступна)
соч. 43 Благословеннные Малиновые песни (1980) голос, pf (недоступна)
соч. 44 Miserere (1981) Хор
соч. 45 Темный вечер опускается (1981) народные песни для хора (недоступно)
соч. 46 Wis o Moja, Wis o Szara (1981) смешанный хор
соч. 47 Колыбельные и пляски (1982) скрипка, pf (недоступно)
соч. 48 Две песни Slowacki (1983) голос, pf (недоступно)
соч. 49 Три Колыбельные (1984 пересм. 1991) смешанный хор
соч. 50 О моя маленькая гирлянда из лаванды (1984) народные песни; хор (недоступно)
соч. 51 Облака появляются, дождь идёт (1984) народные песни для хора (недоступно)
соч. 52 Разные пьесы (1956-90) фортепиано (недоступно)
соч. 53 Lerchenmusik (1984) кларнет, vc, pf
соч. 54 Пять Марианских песен (1985) Хор (недоступно)
соч. 55 O Domina Nostra (1985) сопрано, орган
соч. 56 Под Вашей защитой (1985) Хор (недоступно)
соч. 57 Angelus Domini (1985) Хор (недоступно)
соч. 58 Для вас, Анн-Лилль (1986-90) флейта, pf
соч. 59 Ария (1987) туба, pf, там-там, бас-барабан
соч. 60 Totus Tuus (1987) Хор
соч. 61 Приди Святой Дух (1988) Хор (недоступно)
соч. 62 Уже сумерки (струнный квартет, № 1) (1988)
соч. 63 Доброй ночи (1990) сопрано, альт флейта, pf, там-там
"Интермеццо" (1990) фортепиано
соч. 64 Quasi una Fantasia (Струнный квартет № 2) (1990-91)
соч. 65 Концерт-кантата (1992) флейта, оркестр
соч. 66 Kleines Requiem fur eine Polka (1993) Ансамбль
соч. 67 Струнный квартет № 3 (1993 -), незакончено
соч. 68 Три песни Konopnicka (1954/95) голос и фортепиано
соч. 69 New song cycle (1996) голос и фортепиано
соч. 70 Пьеса Валентина (1996) соло флейты и колокольчик
соч. 71 Пьесы для кларнета и струнного квартета (1996)
соч. 72 Sanctus Adalbertus (1997)
соч. 73 Kleine Phantasie для скрипки и фортепиано (1997)
"Я родился в Силезии... Старой, древней польской земле. Но там всегда сосуществовали три культуры: польская, чешская, немецкая... Почему я люблю чешскую музыку? Откуда взялись мои знания и любовь к немецкой и австрийской музыке? Почему я преклоняюсь перед Моцартом, Шуманом, Шубертом, Брамсом, Бетховеном, Бахом? [...] Почему я очарован Шимановским и Шопеном? Почему я вырос с ними? Потому что в начале своего музыкального обучения, когда я не имел ни малейшего представления о музыке - эти имена всегда были рядом со мной: Бетховен, Шопен, Шимановский... Нужно ли кому-то смотреть на это как-то особенно, нужно ли кому-то размышлять много об этом? Я не так думаю... Никто не выбирает время и место рождения".
Хенрик Миколай Гурецкий (Закопане, Польша, 18 июля 1997 года)
Гурецкий родился 6 декабря 1933 года, изучал теорию музыки с Болеславом Забельски (Boleslaw Szabelski) в Государственной Высшей музыкальной школе (PWSM) в Катовице (1955-1960 годы). После аспирантуры в Париже, стал профессором теории композиции в Высшей музыкальной школе в Катовице, а в 1975-1979 - её ректором. Как композитора, его хорошо знали и уважали в Польше, но в мире он был не так хорошо известен. Феноменальный успех его Симфонии №3 (награда "Самый продаваемый CD в 1993 году" журнала Gramophone) восхитил многих его современников, особенно в Польше, где работа была известна на протяжении более чем десяти лет. На родине, Третья симфония Гурецкого воспринимается как одна из великолепнейших композиций, являющейся результатом долгой и сложной творческой эволюции.
Гурецкий с большим упорством работал над развитием своего собственного композиторского стиля, осваивая технику своих предшественников (Бартока, Шимановского) и современников (Булез, Xenakis, Nono), а затем отбрасывая все элементы, чуждые его собственному стилю. Эти процессы происходили в 1950-х, 1960-х годах, начавшись с его первого произведения "Четыре прелюдии для фортепиано" от 1955 года, и окончательно оформившись в произведении "Старая Польская музыка" 1969 года. Это был самый радикальный и негармоничный в плане музыки период его творчества: в 1960-х годах, Гурецкий входил в состав небольшой группы самых авангардных композиторов того времени. Вместе с Пендерецким, Сероцким и др. он создал образец для новой музыки: чем больше дисгармонии тем лучше, чем резче, жестче звук, тем лучше. Этот стиль написания музыки, ассоциирующийся с так называемой "Польской школой 1960-х", также известен как "sound mass composition" или "сонористика" - от лат. слова "sonorus" (звучный, шумный) или от слова sounding - звукопроизводство. Для перехода от музыки к звукам, эти композиторы отбросили все музыкальные элементы, кроме тональной окраски. Этот путь к основам включает в себя цикл работ Гурецкого под названием "Бытие" (1962-1963), а также агрессивное произведение "Scontri для большого симфонического оркестра" (1960) - работа, наполненная громыханиями вертикальных и горизонтальных звуковых рисунков, зачастую повторяющихся.
На протяжении 1970-х годов, начиная с произведения "К Матери" (1971) и вплоть до Симфонии №3 и "Beatus Vir" (1979), Гурецкий стремился достичь прямой связи между его музыкальной концепцией и эмоциональным и духовным содержанием церковных и традиционных текстов. Он искал вдохновения в старой польской музыке: многоголосые композиции (conductus) 13-го века, полифонические песни 16-го века. Внимание к вокальной музыке в течение этого периода, естественно, привело к повышению значимости мелодии и упрощению гармонических и фактурных элементов. Этот постепенный процесс перехода от диссонанса к созвучию, от агрессивной, драматичной, интенсивной музыки к более мягкому стилю можно наблюдать в Симфонии №2, Copernican (1972).
1980-е годы ознаменовались развитием композиционных средств, используемых Гурецким, которые включали в себя радикальные контрасты в ритме, динамике, плотности и гармоническом диссонансе. Эти элементы были объединены для создания единой, очень сконцентрированной музыкальной экспрессии, продемонстрированной в выдающейся серии камерных произведений, начиная с "Lerchenmusik" (1984), заканчивая "Little Requiem for a Polka [Kleines Requiem fur eine Polka] для ансамбля из 14 инструментов" (1993). Эти композиции перекликаются с произведениями Шопена, Бетховена, Шимановского. Они также черпают вдохновение из оттенков и ритмов народной музыки: сильные акценты, жесткие тембры, и непрекращающиеся остинато горных танцев регионов Татр и Подхаль, меланхоличные звуки кларнета Силезии, impetousness чешской или селизийской польки. Во всём этом так много восхитительных вещей!
Симфония №3 была написана в середине творческого пути Гурецкого. Многие люди считают это вершиной его композиторского мастерства. Однако, следует знать, что в своём творчестве он продвинулся намного дальше этого, вместе с тем, неся с собой те музыкальные, эмоциональные и духовные концепции, которыми он был поглощён изначально. И, как утверждает композитор, "музыка является одной из тех вещей, которая действительно нужна людям, и её значимость для каждого зависит только от того, насколько он знает как её воспринимать".
Гурецкий о своём творчестве.
"Композиторство это очень личный вопрос: преодоление трудностей, получение знаний, принятие решений об определенном порядке, определенном методе создания нового произведения. Это важно. Вам приходится выбирать свой путь, вы должны выбирать нужную дорогу из бесконечного числа возможных. Что мне делать? В прошлом я придумывал и разрабатывал детальную структуру для моих произведений. Я все готовил и описывал до того как начинал писать работу. Начиная с Первой Симфонии, а также в Scontri, Monologhi, Elementi я представил различные способы структурирования произведений. Позже я просто знал - у меня есть техника, а затем приходят другие идеи ... Позвольте мне сказать так: вы, ученики, хотели бы знать, слишком многое. Конечно, это важно знать, как построено музыкальное произведение и как оно было написано. Но затем, этот механизм, это построение перестают быть важными; композитор думает о формах, которые необходимо "заполнить" музыкой [...] Музыка начинается со звука. Она всегда основана на некоторых музыкальных ассоциациях, мелодии или структуре. Сейчас модно говорить о том, что в музыке нет мелодий, но они продолжают существовать. Иногда я даже воспринимал 12-тоновую последовательность как мелодию. Процесс сочинения композиции я всегда начинаю с установления определённого порядка. У меня есть очень много материала, который я готовлю раньше, гораздо раньше, чем я начинаю составлять произведение. Таким образом, я исследую и анализирую возможности, предоставляемые моим материалом. Однако, многие пьесы, над которыми я работал, так и не были завершены. Я только привёл в порядок рабочие материалы". [Górecki, неопубликованные интервью Трохимчук, 1998]
"Я считаю, что музыка является одной из тех вещей, которая действительно нужна людям, и её значимость для каждого зависит только от того, насколько он знает как её воспринимать. Каждая личность должна быть подготовлена к правильному восприятию музыки. И не только музыки - также литературы, изобразительного искусства, скульптуры, кино [...] Тарковский сказал, что искусство - это молитва. Это я также считаю очень важным моментом. Но это сложно понять: необходимо дорасти до понимания этой мысли. Для многих людей молитва означает "прочесть Аве Марию", но кто-то может "читать Аве Марию" сколько угодно раз, но это не будет молитвой. Оливье Мессиан, на встрече в Катовице, сказал что он молящийся человек. Но чем он занимается? Он записывает ноты, он слушает пение птиц. И это, должно быть, является молитвой?".
"[Гурецкий, интервью с Маей Трохимчук, 1997]
Награды и достижения:
1960 - Первая премия на Конкурсе Молодых Композиторов Союза Польских Композиторов за Monologi I
1961 - Первый приз на Биеннале молодежи в Париже за Симфонию №1 "1959"
1965 - Премия Третьей степени Министерства культуры и изобразительных искусств
1968 - Первая премия в Конкурсе Щецинских Композиторов за Кантату для органа
1969 - Премия Первой степени Министерства культуры и изобразительных искусств
1970 - Ежегодная премия от Союза Польских Композиторов
1973 - Третья премия на Международной Трибуне Композиторов ЮНЕСКО в Париже за ad Matrem
1973 - Премия Первой степени от Министерства культуры и изобразительных искусств
1976 - Государственная премия Первой степени
1992 - Премия министерства иностранных дел
1994 - Почетный Доктор университета в Варшаве
ПЕРЕЧЕНЬ РАБОТ
Вокал - Инструментальная музыка
Три песни / Trzy piesni для среднего голоса и фортепиано Соч. 3 (1956); CA 4 ';
текст Juliusz Slowacki и Юлиан Тувим: К матери / Do Matki;
Ода "Свободе" / Oda do Wolności; Птица / Ptak
Эпитафия для смешанного хора и инструментального ансамбля Соч. 12 (1958);
текст Юлиан Тувим; 5' (B&H)
Монологи для сопрано и трёх групп инструментов Соч. 16 (1960);
текст композитора; ca 17' (B&H)
Бытие III: Монодрама для сопрано, metalli di percussion (13) e sei violbassi Соч. 19
No. 3 (1963); 10' (B&H)
К Матери / Do Matki соло для сопрано, смешанного хора и оркестра Соч. 29 (1971);
текст композитора; 10-11' (B&H)
Две Святые Песни / Dwie piesni sakralne для соло баритона с оркестром Соч. 30 (1971);
текст Marek Skwarnicki; 5 '
Две Святые Песни / Dwie piesni sakralne для баритона и фортепиано Соч. 30-бис (1971);
текст Marek Skwarnicki; 5 '
Симфония № 2 "Коперниканская '/ II Symfonia "Kopernikowska" для сопрано, баритона, смешанного хора и большого оркестра, Соч. 31 (1972); тексты на латыне, включая псалмы № 145, 6, 135 (стихи 7-9), а также выдержки из Книги I "О вращении небесных тел" (De revolutionibus orbium caelestium) Николая Коперника, ca 37 '
Симфония № 3 'Симфония скорбных песен' / III Symfonia "Symfonia piesni zalosnych"
для сопрано соло и большого оркестра Соч. 36 (1976);
тексты включают в себя: Ламентация Девы Марии из Свентокшиского монастыря (Монастыря Святого Креста) (текст XV века) (I часть), слова, выцарапанные 18-летней Хеленой Вандой Блазусяковной из польских Татр на стене гестаповской тюрьмы в Закопане и обращённые к матери и к Деве Марии (II часть), вариации на тему народной песни Опольского региона Польши (III часть); 54-55 '
Beatus Vir псалм для соло баритона, смешанного хора и большого оркестра
Соч. 38 (1979), латинские тексты псалмов №. 142, 30, 37, 66, 33; 33-35 '
O Domina Nostra Размышления о Пани нашей Ясногорской / Medytacje о Jasnogorskiej Пани
Naszej для сопрано и органа (1985); CA 35 '
Доброй ночи / Dobranoc для сопрано, альт флейта, фортепиано и 3-х там тамов
Соч. 63 (1990); ca. 30 '
Оркестровая музыка
Песни о радости и ритме [Piesni O radosci i rytmie] для 2 фортепиано
и камерного оркестра, соч. 7 (1956, об. 1959); ca. 14 '(PWM)
Симфония № 1 "1959" для струнного оркестра и ударных, соч. 14 (1959); ca. 20 '(PWM)
Scontri для оркестра, соч. 17 (1960); 17'30 "(PWM)
Три пьесы в старинном стиле [Trzy utwory W dawnym stylu] для струнного оркестра (1963); ca. 10 '(PWM)
Choros I per strumenti ad Arco Соч. 20 (1964); 18 '(PWM)
Припев [REFREN] для оркестра, Соч. 21 (1965); прим. 16-17 "(PWM)
Старая Польская Музыка [Muzyka staropolska] для оркестра, Соч. 24 (1969); прим. 23 '(PWM)
Canticuum graduum для оркестра, Соч. 27 (1969); прим. 12 '(PWM)
Три Танца [Trzy tance] для оркестра, Соч. 34 (1973); 12 '(PWM)
Концерт для клавесина (фортепиано) и струнного оркестра, Соч. 40 (1980)
Концерт-кантата для флейты с оркестром Соч. 65 (1992); 22 '(B&H)
Камерная музыка
Variazioni per violino e pianoforte Соч. 4 (1956); CA 10 '
Quartettino для 2 флейт, гобоя и скрипки Соч. 5 (1956); CA 8 '
Сонатина в одно действие / Sonatina w jednej czesci для виолончели и фортепиано
Соч. 8 (1956); CA 2'30 "
Соната для двух скрипок / Sonata na dwoje skrzypiec Соч. 10 (1957); ca.6'30 "
Концерт для пяти инструментов и струнного квартета Соч. 11 (1957); 10'17 "
Пять пьес / Piec utworow для двух фортепиано, Соч. 13 (1959); 7'30 "
Бытие I: Elementi per tre archi Соч. 19 № 1 (1962) 12'42 "
Бытие II: Canti strumentali per 15 esecutori Соч. 19 № 2 (1962); 8'04 "
La Musiquette 2me / Muzyczka II для 4 труб, 4 тромбонов, 2 пианино и ударных (5 исполнителей) ca. 23 (1967); CA 7'30 "
La Musiquette 3me / Muzyczka III для виолончелей Соч. 25 (1967); можно играть на любом количестве кратном 3; ca. 14 '
La Musiquette 4me 'Тромбон Концерт' / Muzyczka IV "Koncert puzonowy" для тромбона, кларнета, виолончели и фортепиано соч. 28 (1970) CA 9 '
Три маленькие пьесы / Trzy male utworki для скрипки и фортепиано соч. 37 (1977)
Recitatives and Ariosos 'Lerchenmusik' для кларнета, виолончели и фортепиано соч. 53 (1984); ca. 45 '
Для Тебя, Анна-Лилл / Dla Ciebie, Anne-Lill для флейты и фортепиано соч. 58 (1986 - 90)
Ария оперная сцена для тубы, фортепиано, там-там и бас-барабана, Соч. 59 (1987)
Уже сумерки музыка для струнного квартета (Струнный квартет № 1) /
Juz Sie zmierzcha Muzyka na kwartet smyczkowy (I Kwartet Smyczkowy) Соч. 62 (1988); 16 '
Quasi una Fantasia Струнный квартет № 2 / II Kwartet Smyczkowy Соч. 64 (1992)
Kleines Requiem fur eine Polka для фортепиано и 13 инструментов, Соч. 66 (1993); 25 '(B&H)
Kleine Phantasie для скрипки и фортепиано соч. 73 (1997)
Хоровая музыка
Euntes ibant et flebant для смешанного хора без аккомпанемента Соч. 32 (1972);
Латинские тексты из псалмов №. 125, 6, 94; 9 '
Две песенки / Dwie piosenki для хора на 4 равных голоса Соч. 33 (1972);
текст Julian Tuwim [Четыре Сезона / Рок и беда и Птичьи сплетни /
Ptasie plotki]; CA 4'30 "
Аминь для смешанного хора без аккомпанемента Соч. / 34 (1975); CA 8 '
Широкие Воды / Szeroka woda, пять народных песен для смешанного хора без аккомпанемента Соч. 39 (1979)
Miserere для больших смешанных хоров без аккомпанемента Соч. 44 (1981); 35 '
Моя Висла, серая Висла / Wislo moja, Wislo szara народная песня для смешанного хора без аккомпанемента Соч. 46 (1981)
Три Колыбельные Песни / Kolysanki для смешанного хора без аккомпанемента Соч. 49 (1984)
Totus Tuus для смешанного хора без аккомпанемента Соч. 60 (1987)
Музыка для сольных инструментов
Фортепиано
4 прелюдии для фортепиано соч. 1 (1955); 8 '
Соната № 1 для фортепиано соч. 6 (1956 -1990)
Орган
Кантата для органа Op. 26 (1968); CA 13 '
Соло флейта
3 Диаграммы / Trzy diagramy для соло флейты Соч. 15 (1959); CA 6 '
Диаграмма № 4 для соло флейты Соч. / 18 (1961)
Список номеров сочинений
соч. 1 Четыре прелюдии (1955) соло фортепиано
соч. 2 Токката (1955) два фортепиано
соч. 3 Три песни (1956) средний голоса и фортепиано
соч. 4 Вариации (1956) скрипка и фортепиано
соч. 5 Quartettino (1956) две флейты, гобоя, скрипка
соч. 6 Соната № 1 (1956/84/90) соло фортепиано
соч. 7 Песни радости и ритма (1956) два фортепиано и камерный оркестр
соч. 8 Сонатина в одно движение (1956) скрипка и фортепиано
соч. 9 Пять Маленьких прелюдий (1956) соло фортепиано
соч. 10 Соната (1957) две скрипки
соч. 11 Концерт (1957) пять инструментов и струнный квартет
соч. 12 Эпитафия (1958) смешанный хор и инструменты
соч. 13 Пять пьес (1959) два фортепиано
соч. 14 Симфония № 1 "1959" (1959) оркестр
соч. 15 Три диаграммы (1959) соло флейты
соч. 16 Monologhi (1960) сопрано, 2 арфы, перкуссии
соч. 17 Scontri (1960) оркестр
соч. 18 Диаграмма IV
соч. 19 Бытие
Trzy Utwory W Dawnym Stylu (1963)
соч. 20 Choros I (1964) струнный оркестр
соч. 21 Припев (1965) оркестр
соч. 22 Muzyczka I (1967) две трубы и гитара
соч. 23 Muzyczka II (1967) 4 tpts, 4 tbns, 2 pfs, перкуссия
соч. 24 Старая Польская Музыка (1969) оркестр
соч. 25 Muzyczka III (1967) виолы
соч. 26 Кантата (1968) орган
соч. 27 Cantinticum Graduum (1969) оркестр
соч. 28 Muzyczka IV (1970) кларнет, тромбон, vc, pf
соч. 29 К Матери (1971) сопрано, хор, оркестр
соч. 30 Две Святые Песни (1971) баритон, оркестр
соч. 31 Симфония № 2 "Коперника" (1972)
соч. 32 Euntes Ibant et Flebant (1972) Хор
соч. 33 Two Little Songs of Tuwim (1972) Хор
соч. 34 Три танца (1973) оркестр
соч. 35 Аминь (1975) Хор
соч. 36 Симфония № 3, "Симфония скорбных песен" (1976)
соч. 37 Три маленькие пьесы (1977) скрипка, pf
соч. 38 Beatus Vir (1979) баритон, хор, оркестр
соч. 39 Широкая Вода (1979) смешанный хор
соч. 40 Концерт для клавесина и струнного оркестра (1980)
соч. 41 Мазурки (1980) фортепиано (недоступно)
соч. 42 Две песни Лорки (1956/80) сред. голос, pf (недоступна)
соч. 43 Благословеннные Малиновые песни (1980) голос, pf (недоступна)
соч. 44 Miserere (1981) Хор
соч. 45 Темный вечер опускается (1981) народные песни для хора (недоступно)
соч. 46 Wis o Moja, Wis o Szara (1981) смешанный хор
соч. 47 Колыбельные и пляски (1982) скрипка, pf (недоступно)
соч. 48 Две песни Slowacki (1983) голос, pf (недоступно)
соч. 49 Три Колыбельные (1984 пересм. 1991) смешанный хор
соч. 50 О моя маленькая гирлянда из лаванды (1984) народные песни; хор (недоступно)
соч. 51 Облака появляются, дождь идёт (1984) народные песни для хора (недоступно)
соч. 52 Разные пьесы (1956-90) фортепиано (недоступно)
соч. 53 Lerchenmusik (1984) кларнет, vc, pf
соч. 54 Пять Марианских песен (1985) Хор (недоступно)
соч. 55 O Domina Nostra (1985) сопрано, орган
соч. 56 Под Вашей защитой (1985) Хор (недоступно)
соч. 57 Angelus Domini (1985) Хор (недоступно)
соч. 58 Для вас, Анн-Лилль (1986-90) флейта, pf
соч. 59 Ария (1987) туба, pf, там-там, бас-барабан
соч. 60 Totus Tuus (1987) Хор
соч. 61 Приди Святой Дух (1988) Хор (недоступно)
соч. 62 Уже сумерки (струнный квартет, № 1) (1988)
соч. 63 Доброй ночи (1990) сопрано, альт флейта, pf, там-там
"Интермеццо" (1990) фортепиано
соч. 64 Quasi una Fantasia (Струнный квартет № 2) (1990-91)
соч. 65 Концерт-кантата (1992) флейта, оркестр
соч. 66 Kleines Requiem fur eine Polka (1993) Ансамбль
соч. 67 Струнный квартет № 3 (1993 -), незакончено
соч. 68 Три песни Konopnicka (1954/95) голос и фортепиано
соч. 69 New song cycle (1996) голос и фортепиано
соч. 70 Пьеса Валентина (1996) соло флейты и колокольчик
соч. 71 Пьесы для кларнета и струнного квартета (1996)
соч. 72 Sanctus Adalbertus (1997)
соч. 73 Kleine Phantasie для скрипки и фортепиано (1997)
| | 04:12 |  |
Назад 
ООО «АдвМьюзик» заключил лицензионные соглашения с крупнейшими российскими правообладателями на использование музыкальных произведений. Описание услуг
Подробнее
Подробнее