"Феномен" 1984

Ночь. Покой и тишину нарушает только шелест листвы. Причудливые тени скользят по траве, рисуя самые невероятные узоры. Крик. Холодная вспышка света на лезвии ножа. Стон. И только «бессонных солнце» видит восторг в глазах убийцы.

Швейцария маленькая страна, где жизнь течет медленно и спокойно. Что может произойти в государстве, где на альпийских лугах пасутся упитанные буренки и делают лучший в мире шоколад? Разве есть в этой надежности место безумию и торжеству маньяка, поймавшего новую жертву? Есть говорит Ардженто своим фильмом «Феномен». Более того даже в самом спокойном и укромном уголке мира власть пусть и на время могут занять сумасшествие и необъяснимое. Как и в предыдущих своих работах, режиссер сочетает сразу несколько жанров и направлений, готовит пряный, горячий и тонкий коктейль из триллера, мистики и детектива, не забывая про каплю готики.

Первоначально сюжет напоминает «Суспирию», школа, тайна, юная героиня и, конечно же, убийства. Но постепенно фильм обретает исключительное звучание и идет собственной дорогой. Однако «Феномен» похож на первый фильм трилогии о «матерях мрака» еще и отсутствием лишних сюжетных нагромождений, оборванных концов и линий, которые никуда не ведут, как это часто бывает с итальянскими работами в жанре ужасов. Постановка в нем более гармонична, а садистские изыски поданы с изуверским очарованием и торжеством безумия.

«Феномен» Ардженто, как наполненная до краев чаша, в нем есть все от точной и строгой науки, до средневекового мистицизма, а грань между ними так же тонка, как пелена между сном и бодрствованием. Способности Дженнифер необъяснимы, феноменальны, в темные века ее окрестили бы ведьмой и сожгли на костре, так как человеку свойственно бояться того, чего он понять не в силах. Тоже самое происходит и в фильме. Ее красота, ее ум, ее болезнь и самое главное ее дар пробуждают в окружающих отторжение и неприязнь, которые находят выход в откровенной ненависти. Но у этого есть и обратная сторона — лунатизм. Как героиня готического романа Анны Радклиф, Дженнифер блуждает по закоулкам пансиона и становится свидетельницей убийства, что рождает за собой череду странных и страшных событий в ее судьбе.

Ардженто, как мастеру ярких образов и необычных решений постановки было нетрудно, создать целую серию пугающих, отвратительных до дрожи и в тоже время притягательных сцен. Начиная с уже помянутого сомнамбулического путешествия героини под «Iron Maiden» и заканчивая ямой с разлагающимися трупами, где Дженнифер еще предстоит искупаться. Последняя сцена вообще заслуживает отдельного места в списке самых лучших и страшных в истории ужасов. Не менее жуток, оказывается и человек, вернее существо, стоящее за преступлениями. Притом режиссер не слишком откровенничает со зрителем, не дает подсказок, не делает намеков, он ставит перед фактом, вот он — убийца радуйтесь и бойтесь, бегите прочь, и прячьтесь, иначе он доберется и до вас. В его преступнике нет изящества или определенной доли человечности способной пробудить если не сочувствие и понимание к личности маньяка, то болезненный интерес, только отвращение и страх. Убийца Ардженто — сама смерть, которая прекрасна и эротична только в романтических фильмах про красавцев вампиров, в «Феномена» эта дама сродни гниющей плоти и тонкому аромату выгребных ям с копошащимися в них белыми, слепыми червями.

Ночь. Тишину нарушает только тихий звук капающей воды, хотя нет, для воды тон слишком глух, жидкость вязкая и тягучая так может звучать только кровь, падающая тяжелыми каплями на равнодушный камень. Рассвет.