Birtha - Birtha

Birtha - Birtha (1972).
Отличная музыка одной из ведущих женских блюз-роковых групп начала 70х. Я вообще к женщинам в роке отношусь с огромным почтением, а уж к такому заводному, настоящему, отвязному хард-блюзу и подавно. Никаких попсовых штучек, никакой эксплуатации мнимого феминизма - только рок в чистом виде. Четыре девушки - Розмари Батлер - бас, вокал, Шелли Пиниццотто - соло гитара, вокал, Шерри Хаглер - клавишные, и ударные и вокал - Оливия "Ливер" Фавела.
Группа была жутко популярна, с успехом гастролируя по всей Америке, от Аляски до Калифорнии. Девочки ставили на уши публику в клубах, на концертных площадках, в барах и студенческих кампусах, пока, наконец, в 1972 году не пришло время для серьезной, студийной работы. Они получили отличное предложение от студии Dunhill Records и выпустили, почти полностью на собственном материале, первый, одноименный диск. Концертная деятельность не прекращалась и в ближайшие два года они продолжали раскатывать по США, Канаде, и Европе, выступая самостоятельно или с такими культовыми командами, как Fleetwood Mac, The Kinks, Three Dog Night. Их тяжелый саунд позволял играть вместе с Элисом Купером, а качество музыки и профессионализм - выступать с самим Королем, ББ Кингом. Гастроли занимали 250 дней в году, тем не менее, в 1973м "Birtha" сумела выпустить еще один студийный альбом, под названием "Cant Stop the Madness". Парадоксально, но вызывавшая бурю эмоций своими живыми выступлениями группа, "продавалась" не слишком успешно, хотя студийные пластинки были не менее замечательными. Объяснение этому не могли найти ни сами девушки, ни музыкальные критики, ни студия звукозаписи, разорвавшая контракт. Какое-то время подругам еще удавалось держаться вместе, гастролируя с прежним успехом, но, в конце-концов, время взяло свое, у каждой появились свои собственные планы и интересы и в 1975 году "Birtha" прекратила свое существование. Еще один парадокс - никто из девочек никак не проявил себя в дальнейшем на ниве музыкального творчества. Кроме Розмари Батлер (фото слева) , которая довольно долго выступала потом вместе с разными командами и исполнителями, от Eagles, до Джо Кокера. Так странно и неожиданно закончился путь этой группы, ярко сверкнувшей в начале 70х...
Birtha - Can`t Stop the Madness (1973).
Второй, он же и последний альбом одной из немногих групп, которые бились за право существования All Woman рока. Мы уже знакомились с первой работой этих девчонок, которая принесла им известность, но отнюдь не коммерческий успех. Как можно было пояснить то, что выступая вживую они срывали аплодисменты и вызывали восторг, а диски не продавались? Надо ли искать причину в самом женском роке, или в нашей, мужской психологии? А ведь именно мы были и будем основными потребителями этого продукта, этой музыки. Вопрос философский, конечно. И тогда, в 1973, на него не было ответа ни у участниц коллектива, ни у студии звукозаписи, которая рассчитывала на большие барыши, которые не состоялись.Вообще, если вспоминать историю женского рока, то становится понятным, что полностью женские команды не смогли стать коммерчески успешными. Я имею в виду те группы, которые исполняли рок, или, по крайней мере, рокапопс, не беря в расчет всякий развеселый балаган, типа Бананарамы и ей подобных.
Fanny, Birtha, ISIS, The Runaways, и даже почти попсовые Bangles добивались только кратковременных успехов. В отличие от тех, кто выступал в смешанных составах - Blondie, Suzi Quatro, или Крисси Хайнд из Pretenders. Кстати, девочки из Runaways, уже после ухода из женских составов, сумели заявить о себе вполне громко, каждая в своем качестве. Джоан Джетт в глэме, Лита Форд в харде, даже выступая с Оззи. Итак, второй альбом рок-женщин из Birtha
Когда предлагают послушать американскую хард-роковую команду, да еще и чисто женскую, особо радужных ожиданий не возникает. Вот и у меня по поводу группы BIRTHA было предубеждение, что мне предстоит услышать присыпанный блестящей глэмовой пудрой серенький поп-рок с парой-тройкой мелодичных хитовых песенок, которые уже после третьего прослушивания начинают казаться приторными и навязчивыми.
К счастью, я сильно ошибся. И осознал я это "с первых же аккордов". Очень яркий, динамичный (хотя и не слишком тяжелый), хард-рок группы не имеет ничего общего с поп-ориентированными исполнителями, а ближе, скорее, к музыке таких групп, как GRAND FUNK и STEPPENWOLF. Кстати, продюсировал первую пластинку ни кто иной, как менеджер "Степного Волка" Гэбриел Меклер (Gabriel Meckler). Все инструменталистки, хоть они явно не виртуозы, работают очень слаженно, грамотно и аккуратно. Даже барабанщица, которая при всем при том умудряется еще и вести лидирующую вокальную партию (бедняжка!), стучит хоть и не особо "круто", но вполне грамотно и творчески. Но, что самое главное, поет она просто замечательно, да и вторая вокалистка на высоте. Сильный, с некоторой хрипотцой голос, на уровне Мэгги Белл (Maggie Bell) и Сюзи Куатро (Suzi Quatro) плюс умелое использование приёмов из арсенала исполнителей соул очень хорошо гармонирует с музыкой, и не делает ее "дежурным аккомпанементом". В общем, это очень хорошая и ровная пластинка, которая слушается на одном дыхании.