Azul y Negro

Испанская техно-группа AZUL Y NEGRO была создана в Мадриде, не смотря на то, что двое основателей Joaquin Montoya и Carlos Garcia-Vaso родились в городе Картахене. Все началось с того, что Carlos "выложил" свои идеи и опыт работы с синтезаторами и электрическими гитарами на поприще поп-музыки, а Joaquнn - свой опыт работы классическим музыкантом.
Они стали предвестниками расцвета техно в Испании. Они были не только пионерами стиля, но и вели огромное количество музыкальных и технологических новинок. С cамого начала они делали музыку стиля техно-поп, чаще всего это была танцевальная музыка, где голос не был основным элементом.
Название "AZUL Y NEGRO" (Синее и черное) произошло от цветов футболок футбольного клуба "Интер" (Милан). Когда группа только начинала записываться и еще не имела своего названия Julian Ruiz (он работал спортивным журналистом) во время просмотра матча миланского "Интера", подумал что название "Сине-черные" вполне подошло бы и для музыкального дуэта.
Первый альбом дуэта вышел в 1981 году на Polygram и назывался "La Edad de los Colores" ("Возраст Цветов"). Звукооператором был Tino Azores, а продюсером - Julian Ruiz. Обложку нарисовал Tino Casal, Carlos помогал ему в записи его LP "Neocasal" и "Etiqueta Negra".
"No controlo nada" и "La Torre de Madrid" (Tour Eiffel - в международной версии) были выбраны для первого сингла. Они были записаны и выпущены в Голландии с продюсером Pol Fergurson-Thompson (он был автором англоязычного текста). Второй сингл содержал песни "La Catedral de Sal" и "La Ultima Estrella".
После того как была выпущена в 1981 году первая версия альбома, оказалось, что хит "Me Estoy Volviendo Loco" (который был официальным гимном велогонки la Vuelta Ciclista в Испании в 1982 году) не был включен в него. После бешеного успеха была выпущена вторая версия альбома "La Edad de los Colores", куда она была включена в maxi single версии.
Записанный в 1982 году в Мадриде на студии Audiofilm de Madrid второй альбом "La Noche" ("Ночью") многие признают шедевром. Он показал концептуальную эволюцию в музыке Azul Y Negro, группа продолжила движение к стилю техно.
Альбом был записан в сентябре-октябре, звукооператором был Lukas Fernandez Soria. Отпечатан диск был в самом начале 1983 года. Диск записывался достаточно анормально, для группы. Дело в том, что обычно Carlos Vaso, находящийся в Мадриде и Joaquнn Montoya, по-прежнему проживающий в Картахене. обменивались записями по почте. А тут они собирались вместе на квартире Manga del Mar Menor. За то время пока они работали вместе, были записаны черновики: Technovision, Isadora, Con los dedos de una mano... и конечно же The Night. После этого наброски были представлены продюсеру Juliбn Ruiz, после того как он прослушал заглавную песню, раз пять, было принято решение о готовности к записи альбома.
Работа над альбомом была продолжена в Лондоне, где альбом был сведен под руководством Manolo Aguilar, Jim Kashishian и Ian Cooper. С помощью Ollie Halshall и шведки Zanna (проект "Cinemaspop") были доработаны голосовые партии, это позволило уменьшить "испанский" акцент, и придали звучание хора. Обложка была создана Oscar Marini.
Как в случае с первым диском (песня: "La Ultima Estrella" (Последняя Звезда), была выбрана заглавной для шоу "300 миллионов" на телевидении), так и со второго диска песня "Fu-Man-Chu" была выбрана для шоу "En Busca del Tesoro". "Fantasua de Piratas"- звучала перед спортивными новостями на TVE, "The Night" - для передачи новостей аргентинского национального канала, а вот "No Tengo Tiempo" повторила успех и предназначение песни "Me Estoy Volviendo Loco", она стала официальным гимном испанской велогонки Vuelta Ciclista a Espaсa в 1983.
Этот альбом и две песни из него сделали популярными Azul Y Negro вне пределах Испании. Кроме "велосипедного гимна" "No Tengo Tiempo", заглавная песня - была наиболее исполняемым танцевальным хитом в Англии и США. Макси-сингл с песней, даже не имея телевизионной поддержки, был раскуплен умопомрачительным тиражом для такого случая, более 25.000 штук. Дело в том, что он был переиздан на итальянском независимом лейбле Blanco y Negro и чуть ли не подпольно был ввезен в Англию...
Но участники не ограничивались только работой в Azul Y Negro. В конце 82 и начале 83 года на WEA был издан альбом группы "Cinemaspop", которую так же продюсирует Julian Ruiz. Она представляла техно версии мелодий и песен из классических кинофильмов ("Касабланка", "Джейм Бонд" и т.д.). Данная работа была записана на студии Audiofilm с использованием самых передовых методов цифровой записи.
В середине 1983 года свет увидел сборник хитов с первых двух альбомов "Digital". Обложка была создана J.I. Barea и Carlos Greus. Это была потрясающе грамотная работа... группа имела огромный успех на концертах. Самое интересное, что в 1983 году известная немецкая техно-группа Kraftwerk со своим хитом "Alemanya" стали официальным гимном велогонки "Tour de France". Совпадение?
Альбом продержался в чартах 22 недели, был признан самым удачным проектом 1983 года и получил статус "золотого диска", не смотря на то, что в этом году звукозаписывающая промышленность была в тяжелейшем кризисе. Успех макси-сингла с "No Tengo Tiempo" (Con los dedos de una mano), позволил признать группу Azul Y Negro - группой года в Испании.
1983 год стал переломным в творчестве дуэта. После того как была закончена работа над проектом Cinemaspop" на мадридской студии Audiofilm в период с мая по октябрь 1983 года был записан четвертый альбом - "Suspense". Альбом стал дальнейшим развитием группы... группа стала уходить от классического танцевального техно. Новый альбом был, как бы сказать, более мягким, человечным... талант композиторов раскрылся с новой стороны. В записи использовались реальные голоса, акустические гитары и новые синтезаторы.
Не смотря на то, что альбом был записан в 1983 году, Polygram решила задержать выход альбома, так как предыдущие альбомы все еще были достаточно покупаемы. Было решено сделать небольшую передышку... Первый сингл "El Hombre Lobo" ("Человек-волк") все еще повторял музыкальные линии предыдущих работ, видимо это было сделано для того, чтобы сразу не "шокировать" слушателя. Продюсером альбома был Julian Ruiz, альбом сводился и мастерился на Tape One в Лондоне под руководством Geoffrey Resche и Luнs Fernandez Soria. Вокальные партии на английском исполнила Marianne Forrest. Обложка альбома была нарисована Castan/Barea, а для сингла "El Hombre Lobo" были использованы работы Orestis. Как и в предыдущих работах... многие темы использовались на телевиденье и рекламе.
Альбом "Suspense" был лидером продаж 20 недель и стал одним из наиболее значимых работ Azul Y Negro. Диск интересен еще тем, что это был первый испанский диск, выпущенный в формате CD!
Но история группы не закончилась на "Suspense" и Azul Y Negro решили бросить новый вызов публике и музыкальным критикам... Этим вызовом стал вышедший в 1985 году следующий полный альбом "Mercado Comun" ("Общий рынок"). Диск записывался в Лондоне, и история его создания была достаточно интересна.
Для диска были предварительно заготовлены 40 музыкальных тем, по стилю они были выполнены в стилистике первых двух альбомов "La Edad de los Colores" и "La Noche". Было решено отобрать 10 песен и после этого придумать им названия. Только одна песня была определена сразу и без конкуренции - это "Miedo al telefono" (Страх перед телефоном). Эта песня была достаточно актуальна, так как этот "адский" способ коммуникации, начал становиться все более и более раздражительным и бесцеремонным.
Декабрьским днем в кафе Мадрида Julian Ruiz встретился с "городским" поэтом Eduardo Haro Ibars. Он предложил идею, когда Eduardo Haro Ibars, который сам был не в восторге от объединения Европы в "Общий рынок", напишет слова для альбома группы в ключе циничного, злого юмора. И ровно через 10 дней они снова встретились, и именно благодаря этой встрече слушателям на новом альбоме предстала блестящая и красивая поэзия, к сожалению, на испанском, и нам, поэтому непонятная...
Параллельно продюсер и участники группы выбирали из большого списка звукоинженеров одного для записи нового альбома. Через 15 дней выбор был остановлен на Jacob со студии Advision, который был известен по работе с такими группами как Roy Thomas Baker, Pink Floid, Emerson Lake & Palmer, Yes, Paul McCartney.
После этого группа переехала в Барселону для работы с Josu Marcнa Mainat (La Trinca, Crуnicas Marcianas, etc.) на новейшем компьютере CMI-Fairlight. Там они отобрали более 120 различных звуков для дальнейшей работы на студии в Лондоне. Многие из этих звуков мы можем услышать на альбоме "Mercado Comun": Краснознаменный ансамбль песни и пляски Советской Армии в "Semilla Glacial", африканские флейты в "Mercado Comun", звуки работы сонара подводной лодки можно услышать в "Mar Menor", а в "Juego Criminal" ("Преступная игра") - выстрелы орудий Первой мировой войны. Были запрошены "специальные" ленты для озвучки кинофильмов, которые можно услышать в "Numeros Rojos", "La Secta" и "La Escapada". После этого они работали над альбомом в Лондоне.
После того как запись альбома была закончена, Dave Jacob признал, что он поражен качеством работы, талантом, профессионализмом и работоспособностью Carlos и Joaquнn! Художник Chris Morton, который готовил обложки для Dire Straits, Theatre of Hate, Tom Verlaine предложил концепцию для нового альбома, которая должна была быть выполнена в духе здорового цинизма. В этом же году его работа - оформление альбома группы Dire Straits "Alchemy" получила премию.
В целом получилась отличная работа. Первым синглом был "Numeros Rojos", второй "Miedo al Telefono" и наконец третий - "Semilla Glacial".
Следующий, пятый альбом "Babel" стал окончательным возвратом группы к концепции техно, когда основным был звук, а слова и вокал только второстепенными. Он был записан в 1986 году. Было решено записывать его в Мадриде, на новейшей цифровой студии под руководством звукооператора Jesus Gуmez, так сказать поддержать "отечественного производителя". Так же было решено отказаться от использования английского языка. Оформление альбома было поручено Angel Ortнuz, а продюсером в последний раз стал Julian Ruiz.
Первый сингл назывался "Vuelva usted maсana" и был создан Carlos на новейшем музыкальном процессоре, только вышедшем на рынок - Akai 612. Вторым синглом стал "Koto".
Альбом получился достаточно колоритным смешением музыкальных тем и стилей, как бы оправдывая свое название "Вавилон", город, где смешались все языки мира. Не смотря на то, что альбом получился направленным на испанский рынок, он был достаточно популярен в Европе. Тема "El Descubrimiento" с альбома была использована для заставки перед спортивными программами национального испанского радио.
В 1987 году получился разрыв Azul y Negro и Polygram (Universal). Видимо продажи последних двух альбомов не удовлетворили студию. Было предложено Carlos и Joaquнn записать альбом техно-версий известных классических произведений. Это предложение было отвергнуто и Polygram решила разорвать контракт с группой, не смотря на то, что по контракту Azul y Negro должны были записать еще один альбом.
Даже после этого группа продолжает много выступать и ее популярность сохраняется. После консультаций с менеджером Eliseo Peris ("Eli"), они решают попробовать работать со студией Blanco & Negro. Где были записаны два максисингла уже без Julian Ruiz. Первый сингл вышел в 1988 году и назывался характерно "Es el Colmo!" ("Это предел!"). Сингл был записан на новой студии Luнs Cobos, под руководством J.M. Sanchez. Обложка была создана Llus Diaz, а за вокальные партии отвечал Judy Clericuzio.
Второй сингл назывался "No Smoking" и вышел в 1989 году там же, на Blanco & Negro. Ремиксовая версия песни была создана с помощью самого популярно диск жокея Испании Rabel Orellana. Звукоинженером выступил J.M. Sanchez, а обложку сделал Jordi Garcнa.
После этого, участниками группы было принято решение временно заморозить работу в группе. Каждый стал заниматься сольными проектами. Тем более, что музыкальные предпочтения Carlos и Joaquнn стали все белее о более отличаться и им становилось все сложнее найти точки соприкосновения в творчестве.
В течении пяти лет Joaquнn участвовал в различных проектах. Которые продюсировал Julian Ruiz под псевдонимом Севера Lambert. В 1989 году он участвовал в неудачном проекте Tino Casal. Позже он создал оркестр Piccolнssima Orchestra, который переделывал популярные итальянские шлягеры 50-х. Работал для телевидения.
После долгого перерыва в 1993 году только благодаря "Eli" музыканты объединились на некоторое время, что бы записать на Sonorecord альбома "De Vuelta Al Futuro I" ("Назад в будущее I"). Работа шла за счет Eliseo Paris и Joaquнn Montoya. Звукоинженером был Fernando Brunet, а продюсером выступил сам дуэт. Обложка создана Opciуn B.
Альбом включил в себя 4 интересных темы в старом стиле и два попурри на старые темы. Даже то, что песня "Two-Pa-Ka" стала официальным гимном испанской многодневной велогонки в 1993 году, альбом прошел в основном незамеченным... Второй сингл "Torero", так же не помог успеху альбома.
Запись данного альбома показала насколько различаются музыкальные пристрастия и идеи участников. Они практически перестали общаться. Joaquнn создал новый оркестр и начал работать в пабах, а потом вернулся в Картахену и стал играть на национальных ночных гуляньях. Больше о нем ничего не известно.
Второй член команды Carlos Vaso, нашел "утешение" в семье и своем хобби - рисование маслом. Он продолжал работать в стиле Electro-Pop. Но этим он себя не ограничивал, в этот период Carlos успел записать более 100 различных тем для различных проектов, не имевших продолжения. Среди них, была достаточно интересная работа, в радикальном техно-дуэте Oculto, junto a Luнs Astorga (Chrysalis) и тема в стиле Industrial "Brainґs too taboo".
Двойной альбом "De Vuelta al Futuro II" (1996) вышел без участия дуэта на Polygram. Первый диск содержал старые темы, обработанные известными DJ, а второй старые ремастеренные темы. Как выяснилось, альбом был выпущен без согласия музыкантов и как только об этом узнал Carlos, он подал иск в суд, с требованием остановить выпуск и продажу диска. И только после того как контрактные вопросы были решены, альбом вышел, хоть и с небольшой задержкой...
В период 1997-2001 в жизни Carlos Vaso произошли огромные перемены, он усиленно работал на ниве музыкальной индустрии, создал целый комплекс для производства дисков, выпустил 3 сольных альбома.
Год 2002 - год возвращения великой группы!
В 2002 году Carlos Vaso неожиданно поступило предложение от агентства "Elite". Было предложено поучаствовать в проекте "La Noche Tecno 80". Подразумевался тур нескольких популярных в 80-х годах групп и запись альбома участников этих выступлений. После консультаций с Joaquнn, стало понятно, что тот не готов оживлять проект. После этого стал подбирать второго участника для восстановления дуэта. В конце концов, он сделал предложение своему другу Jose Antonio Alvarez, которые был редактором журналов Future Music и Computer Music. Он был давним поклонником A&N и сольного творчества Carlos, а так же он имел большой вес в тусовке от электронной музыки. Он помогал Carlos Vaso продвигать альбом "Innovate".
В течении нескольких месяцев они записали старые популярные песни. Тур, организованный "Elite" имел бешеную популярность. После этого появились люди, готовые спонсировать выпуск диска возрожденного дуэта и в мае 2002 года вышел альбом "RECUERDA" на студии Vaso Music, первый тираж был буквально сметен поклонниками с прилавков, было решено запустить в производство вторую партию.
Параллельно с этим проектом Сarlos работал над новыми песнями, тогда еще не зная, что они станут основой для нового альбома группы. И вот апофеоз: в октябре 2002 года вышел новый альбом Azul Y Negro "MARE NOSTRUM". Альбом ясно показал, что творческий потенциал пионеров испанской техно-музыки далеко не исчерпан.
В 2003 году вышел новый альбом грандов испанского техно "ISS" (Incursion Sonora Stereo), он был записан и выпущен на Vaso Music в том же составе: Carlos Vaso и Jose Antonio Alvarez. Впервые при записи альбома были использованы новейшие технологии - surround audio technology. Сейчас этот диск доступен в двух вариантах: audio stereo и 5.1 DTS (dolby digital surround).
По моему мнению, в отличие от предыдущего альбома, в данной работе больше музыки и меньше слов, причем гитара в исполнении Carlos Vaso просто поражает какой-то нереальной красотой.
Дискография:
LA EDAD DE LOS COLORES (1981)
LA NOCHE (1982)
DIGITAL (1983)
SUSPENSE (1984)
MERCADO COMUN (1985)
BABEL (1986)
DE VUELTA AL FUTURO 1 (1993)
DE VUELTA AL FUTURO 2 (1997)
RECUERDA (2002)
MARE NOSTRUM (2002)
ISS (2003)