Кинематограф

В своей оригинальной форме московский КИНЕМАТОГРАФ просуществовал всего полгода и оставил после себя единственный, но, блестяще исполненный и безупречно записанный альбом, в мелодической фактуре которого органично сочетались элементы арт-рока, поп-музыки и соул, а лёгкие, но поэтичные тексты удачно подчёркивали характер музыки. Этого оказалось достаточно, чтобы имя группы сохранилось в истории, и хотя позднее под ним выступало несколько почти не связанных между собой составов, славу КИНЕМАТОГРАФУ принёс именно дебютный альбом.
Лидером группы и автором всего её репертуара стал музыкант и композитор Сергей Миклашевский. Он родился 6 августа 1958 в Москве, как и все его сверстники, приобщался к рок-н-роллу в школьных, а потом в институтских группах, наиболее известной среди которых был КОНТИНЕНТ из плехановского института, откуда Сергея и его приятеля Виктора Савина в 1981 переманили в полупрофессиональную ОЛИМПИЮ при ДК завода "Серп и молот".
Далее был Москонцерт и ансамбль саксофониста Владимира Коновальцева, с которым Миклашевский аккомпанировал вокалистам Галине Улетовой и Вадиму Аникейчику. Вот тогда-то, в середине 1983, и родилась идея КИНЕМАТОГРАФА. Как ни странно, инициатива создания группы и даже её название исходили не от Сергея. Замысел этот родился в недрах Главной редакции кинопрограмм Центрального телевидения, где молодые сотрудники Андрей Циленко и Сергей Савушкин пробили тему комсомольско-молодёжных передач, к которым можно было привлекать знакомых со стороны.
"С Андреем Циленко мы приятельствовали уже несколько лет, - рассказывал Миклашевский, - я помню, как однажды он позвонил мне и спросил: "Старик, что бы ты сказал, если бы весь советский народ включил свои телевизоры, а там - передача про мультики, которые разбавлены песнями в исполнении группы, скажем, КИНЕМАТОГРАФ"? Что на это мог ответить молодой советский музыкант? Угадайте с трёх раз".
И колесо завертелось. Не сумев привлечь к проекту известных композиторов, Миклашевский начал сочинять музыку сам, опираясь на тексты поэта Аркадия Тюрина. В процессе работы к ним присоединился Вадим Коротков, в будущем известный режиссёр и клипмейкер ("Замыкая круг"). К началу осени сценарий программы и весь музыкальный материал были готовы и, к немалому удивлению авторов, успешно прошли все худсоветы.
Собрать музыкантов оказалось ещё проще: клавишником стал давний коллега Сергея Виктор Савин. За барабаны был приглашён знакомый им по КОНТИНЕНТУ Евгений Майстровский. С подачи Савина в проект влились известный певец Анатолий Алёшин, после запрета АРАКСА находившийся в свободном полёте, и гитарист Анатолий Шеванов, а для исполнения женских вокальных партий была приглашена жена Шеванова Вера Соколова (она прославилась записью песни Алексея Рыбникова "Последняя поэма" для фильма "Вам и не снилось" вместе с Ириной Отиевой). Сам Миклашевский играл на бас-гитаре.
Запись проходила с сентября 1983 по февраль 1984. КИНЕМАТОГРАФУ повезло: с ним работали лучшие звукорежиссёры телевидения Александр Зубов, Андрей Казьмин, Георгий Лазарев, Анатолий Вайнштейн. "Был ещё очень продвинутый ассистент звукорежиссёров Лёша Менялин, который всё знал и рассказывал нам о том, что только что изобретенному MIDI принадлежит будущее. И ведь не соврал". Программа "Сказки о мультипликации" была отснята, одобрена и... легла на полку до лучших времён, хотя в "Утреннюю почту" прорвались клипы на песни "Рассказывайте сказки" и "Видишь себя (нарисованным в лодке)". Последняя - её текст был поэтическим переводом битловской "Lucy In The Sky With Diamonds", сделанным Тюриным задолго до записи альбома - стала главным успехом и визитной карточкой группы и по сей день. "Сказки" вышли на экран лишь в годы Перестройки.
Параллельно Миклашевский играл в группе Владимира Осинского. В июне они с Савиным, используя "Korg 61" последнего и вокодер Осинского, записали под вывеской КИНЕМАТОГРАФА песню "Урок истории" на стихи Андрея Циленко и разошлись в разные стороны. Майстровского позвали в КВАДРО, а Алёшина в ФЕНИКС, приютивший обломки АРАКСА. Савин, захватив Шеванова, вернулся в ОЛИМПИЮ, а Миклашевский сменил Женю Маргулиса в московском НАУТИЛУСЕ. Далее в его послужном списке значатся ГЛОБУС (там он снова встретился с Алёшиным и другими ветеранами АРАКСА) и бэк-группа кабардинского певца Заура Тутова.
Осенью 1985, когда в стране начались лёгкие послабления в идеологический сфере, Новгородская филармония предложила Сергею Миклашевскому возродить КИНЕМАТОГРАФ. В новый состав вошли гитаристы Александр Андреев и Евгений Ушеров, барабанщиком стал Виктор Непомнящих (Сергей познакомился с ним у Заура Тутова), на клавишных играл некто по прозвищу Цуц, а к микрофону был приглашён уроженец Кировограда Михаил Пахманов, начинавший в местной группе КОНТАКТ. Звуком заведовал Андрей Позмогов. Аппаратурой группу обеспечил небезызвестный в Москве Юрий Фомин.
Поскольку даже в провинции получить право на сольное отделение в концерте было нереально, Миклашевскому пришлось подыскивать официального худрука, и кто-то присоветовал ему отставного джазового пианиста Бориса Рычкова, который был известен как автор хита Аллы Пугачёвой "Всё могут короли". В то время ещё действовало драконовское постановаление Минкульта, согласно которому репертуар ВИА был должен на 80% состоять из песен членов Союза композиторов, поэтому группе позволили исполнять разве что "Видишь себя" и одну инструментальную пьесу Сергея.
КИНЕМАТОГРАФ начал гастролировать по стране. Пахманова (позднее МАГНИТ, ТАЙМ-АУТ) вскоре сменил Владимир Михайлов (экс-АКВАРЕЛИ, ЛЕЙСЯ, ПЕСНЯ). Рычкову, однако, его роли в группе показалось недостаточно, и он, сговорившись с концертным администратором Владимиром Аксельродом, весной 1986 сумел выжить из КИНЕМАТОГРАФА его основателя. С Миклашевским группу покинул Виктор Непомнящих. Позже они так же вместе выступали в ТЕЛЕФОНЕ и МОНИТОРЕ.
Смена власти не принесла КИНЕМАТОГРАФУ дивидендов: песни Рычкова успеха не имели, а ВИА стремительно уступали позиции рок-группам. Бас взял в руки Виталий Гурин, барабанщиком стал Николай Сафонов (ранее ЗДРАВСТВУЙ, ПЕСНЯ), а музыкальным руководителем клавишник Сергей Парамонов, который в школьные годы был солистом Большого детского хора Всесоюзного радио и прославился как первый исполнитель таких песен как "Антошка", "Голубой вагон", "День рождения", "Улыбка" и т.п. Уникальный голос после мутации он потерял, но сочинял симпатичные песенки ("Лошадка-жизнь", "Лабиринт", "Бастилия", "Оазис") и был неплохим аранжировщиком.
Весной 1987 в КИНЕМАТОГРАФ пришли вокалисты Александр Добрынин и Елена Волкова. Они приняли участие в очередном смотре-конкурсе советских ВИА и гастролировали по стране, а в конце 1987 распались, успев записать ленту с безыскусным названием "Конкурс". Ушеров ушёл в ЭВМ, Сафонов в РОНДО, а Добрынин позже пел в КЛАССЕ и ВЕСЁЛЫХ РЕБЯТАХ.
Филармония, впрочем, быстро набрала новых людей. За барабанами оказался Александр Манякин, до этого работавший с безымянной группой на танцах в подмосковном Александрове. Компанию ему составили Андрей Тарасов, гитара, Андрей Адонин, бас, певцы Игорь Браславский (экс-НАДЕЖДА, ГОЛУБЫЕ ГИТАРЫ) и Борис Буров. Позже в ряды КИНЕМАТОГРАФА влился второй гитарист Валерий Шишаков, коллега Манякина по танцам в Александрове - они даже перевезли оттуда свой аппарат.
В этот период группа исполняла всё, что придётся, с уклоном в популярный у подростков хард-рок и металл, включая баллады АРИИ. Летом 1987 Рычков уволил из группы Шишакова. Из солидарности с ним уволился Манякин - и не прогадал, поскольку в сентябре стал барабанщиком АРИИ (вот и пригодилось знание её репертуара). К осени разбежались и остальные: Бурова пригласили в ДИАЛОГ, Браславский работал с Игорем Грановым, в группе ДОКТОР ВАТСОН, а потом, как и Парамонов, соло.
Но и это была ложная кода. Администратор Новгородской филармонии Борис Гринберг тоже решил использовать известное имя и собрал совершенно новый КИНЕМАТОГРАФ, в котором играли исключительно питерские музыканты, в т.ч. Александр Симагин (экс-МАРАФОН, ФОРВАРД), гитара, Игорь Дункул и Игорь Верховский, клавишные, Аркадий Аладьин (экс-МАРАФОН, позже АВГУСТ, ЗАРОК), барабаны, Михаил Дудаков, тенор-саксофон, пели Дмитрий Антонов (позже ПРЕЗИДИУМ) и Ольга Фаворская, а аппаратурой занимался Александр "Боцман" Лапин. Бас-гитаристом в финальной версии этого состава был Олег Дегтярёв (экс-ПРОХОДНОЙ ДВОР Юрия Наумова и РОК-ШТАТ), ныне известный в Питере звукорежиссёр и мастер боевых единоборств. В конце 1989 КИНЕМАТОГРАФ распался окончательно.
Покинув КИНЕМАТОГРАФ, Сергей Миклашевский сменил ещё несколько групп, после чего серьёзно взялся за своё музыкальное образование, окончив два отделения (эстрадное и теоретическое) Царицынского музыкального училища. С конца 80-х годов он полностью посвятил себя студийной работе, успешно сотрудничая с эстрадными композиторами Максимом Дунаевским, Владимиром Мигулей, Алексеем Мажуковым, группой МЕГАПОЛИС и т.п. Двенадцать лет (с 1992 по 2004) работал в телерекламе и над оформлением телеканалов, в том числе НТВ и РТР. Он также сочинил музыку к фильмам "Next-2", "Ловушка для полтергейста", "Спасти и выжить", "Ангел пролетел" и т.п., гимн Выборга, продюсировал бардов и других самодеятельных авторов.
Кроме него в музыке остались Женя Майстровский (ныне он живёт в Израиле и играет джаз) и Анатолий Алёшин, который проведя двенадцать лет в США, вернулся в Россию, собрал новую группу и до сих пор поёт на концертах "Видишь себя нарисованным в лодке". Как ни странно, альбом КИНЕМАТОГРАФА, один из лучших образцов отечественной поп-психоделии и московского рока 80-х, так и остался неизданным официально, хотя в 2009 в магазинах можно было встретить его неавторизованное издание.