Swod

Двое совершенно разных людей, Оливер Доэрель (Oliver Doerell) и Стефан Ворман (Stephan Wоhrmann), объединили свой талант в один бесконечный поток музыкальной фантазии. Казалось бы совершенно не пересекающиеся взгляды на музыку вдруг дали потрясающий результат: переплетение классического пианино (никаких синтезаторов – только настоящий рояль! – гласит райдер SWOD) и мягкой бас-гитары, в сочетании со всеми видами шумов разнообразных эффектов и "случайно пойманных" радио передач. Невероятное богатство звука, не уходящее при этом в атональность и какофонию, а остающееся чистым на протяжении всего звучания – все это делает дуэт событием для ценителей музыки.
Студийный проект Swod был организован в Берлине приблизительно в 2001 г. двумя мастеровитыми музыкантами: Оливер Дорелл играет на гитаре, басу и использует практически все мыслимые достижения электроники, подавая электронные партии зачастую в весьма нестандартных и непредсказуемых формах. Продолжительное время Дорелл записывался под псевдонимом Dictaphone для рекорд-лейбла City Centre Offices, а также сочетал чистую композиторскую и исполнительскую деятельность с созданием саундтреков к театральным постановкам, фильмам и художественным инсталляциям. Его партнер, Штефан Вёрманн, — академический и джазовый пианист со стажем, имеющий также приличный опыт барабанщика-перкуссиониста, записывающий как «живые» барабанные партии, так и запроцессированные циклотемичные партии предельно минимизированного хип-хопа и абстрактные паттерны. Штефан тяготеет к неоклассическим структурам и старается придать своим партиям потусторонний и кинематографический эффекты. Сначала дуэт занимался написанием звуковых сопровождений к немым фильмам, но впоследствии почти целиком сосредоточился на студийной работе, создавая деликатные камерные пьесы из рояльных хрустальных каскадов, накатывающих басовых линий и субтильной электроники. В целом «Gehen» образует очень причудливую и, повторимся, деликатную палитру из, казалось бы, полузабытых фильмов, неожиданно всплывающих где-то в подсознании. Попробуйте представить себе атмосферу кинопроизведений Тео Ангелопулоса или Кшиштофа Кеслевского в сочетании с музыкой Эрика Сати, Рюичи Сакамото или «Кельнского концерта» Кита Джаретта, сдобренных тончайшими электронными эффектами, — примерно такое (по нашему представлению) впечатление вы и получите. Результат Оливера и Штефана навряд ли возможно отнести к чистой электронной музыке, скорее — к любопытной разновидности неоакадемизма.
Виталий СТЕРН